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一封寫給所有動(dòng)作電影的情書

一如既往地用諜戰(zhàn)外殼承載經(jīng)典敘事符碼和資產(chǎn)階級(jí)價(jià)值觀，延續(xù)《辣手摧花》、《火車怪客》中的二元關(guān)系及其變化：兩對(duì)夫婦呈鏡像關(guān)系、小孩是流轉(zhuǎn)客體。希區(qū)柯克在這部電影里進(jìn)一步探索了聲音作為客體在敘事中的作用：刺殺者試圖以歌劇最后敲響起的銅鈸聲掩蓋槍聲、母親唱起que sera sera想要找到并拯救兒子——前者是用對(duì)聲音的忽視達(dá)到凝視的延遲，后者是聲音對(duì)于單方面凝視的補(bǔ)足。同時(shí)也從這部電影開始，希區(qū)柯克在懸疑之中加入了主角在破解謎團(tuán)時(shí)的失誤（如同《電話謀殺案》中提到的不存在完美的犯罪）：史都華誤認(rèn)了綁匪。此時(shí)這位無(wú)辜的所謂的跟蹤者成為被跟蹤者，某種意義上這映射了銀幕/鏡像與觀者的關(guān)系——我們看到的是我們自己。

特意去看的IMAX，但是很失望。原本讓這個(gè)系列出彩的特色變成了唯一的主旋律，反而喪失了好電影的基本要素。整個(gè)故事結(jié)構(gòu)過(guò)于簡(jiǎn)單，人物刻畫和表演都浮于表面，幾段打斗冗長(zhǎng)而單調(diào)。很多設(shè)計(jì)都過(guò)于不合邏輯。夸張離譜不是問(wèn)題，但關(guān)鍵得用各種方式讓觀眾能接受各種設(shè)定，從而沉浸在營(yíng)造的這個(gè)世界和故事里，而不是感覺(jué)在看一段段重金制作的動(dòng)畫。

看看老電影感覺(jué)還是不錯(cuò)，雖然那些紳士淑女的節(jié)奏簡(jiǎn)直要drive me crazy，有好多次我覺(jué)得我要是再現(xiàn)場(chǎng)我就要砸窗子踹門沖進(jìn)去找小朋友了。但是電影就是情緒，這些音樂(lè)和人物動(dòng)作的細(xì)節(jié)讓情緒慢慢進(jìn)入狀態(tài)。順便說(shuō)，當(dāng)時(shí)治安真是好啊，可以這樣輕信，連壞蛋也不會(huì)想濫殺無(wú)辜，丟了孩子看起來(lái)也相當(dāng)?shù)ā?

完全是對(duì)《洛奇4》的致敬。Michael B Jorden的導(dǎo)演功力雖然稚嫩，但是結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，節(jié)奏湊效，完成度還是非常不錯(cuò)的。