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你幾時再殺人，幾時再返來 ｜ 非常透徹的悲觀的女權(quán) HKIFF2014

他長大了，好多痛苦還來不及承受。他是幸運(yùn)的，進(jìn)入了大學(xué)，加爾各答對于他就是全世界，但他也是母親的全世界。

美術(shù)燈光固定鏡頭教學(xué)范例。慶子阿姨雖然骨架大，但美。10年“精神和身體都奉獻(xiàn)給了你”發(fā)現(xiàn)被拋棄的那種不甘心和悔恨交織，家庭孩子都想全部舍棄的心情。害怕再次被欺騙和想要好好一起生活兩個模式在潛意識里隨機(jī)切換，精神身體苦不堪言。東亞人情感的隱忍在被觸發(fā)爆炸的時刻，都不是自己能控制得了的?！该髅鞑缓弈悖瑸槭裁矗ㄎ遥┮勰ツ恪?。丈夫的回歸也是出于責(zé)任和道義，被問及是否還愛她，丈夫說這是很私人的事。對妻子來說這個真相被說出來太殘酷了。雖然可以維持表面上的家庭，但不被愛=被拋棄的實(shí)質(zhì)，像條毒蛇一樣纏著她，最終也沒有走出來。唯一的問題就是沒拍出共情，也可能是當(dāng)代年輕人早已拋棄這樣沉重的愛了。“わかる、わかる” 210520@西天小情人（應(yīng)景）

個人覺得阿普三部曲中這部最喜歡，它沿襲了前作大地之歌的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格和人文情懷的視角，關(guān)鍵在制作手法上更加成熟。從三處蒙太奇的運(yùn)用上，可以看出端倪。一是阿普父親去世之時，人物的離世同河邊驚飛的鳥群承接在一起，再輔以一定驚悚感的音樂，令整個蒙太奇的運(yùn)用顯得十分流暢自然；二是阿普母親決定坐火車跟隨叔叔回家，在人物轉(zhuǎn)頭從畫左望向畫右之時，火車的音效聲逐漸入畫，隨之鏡頭甩向畫右，不經(jīng)意地切到滾滾向前的火車輪，再又往左一搖，對準(zhǔn)車道旁的站牌，兩個鏡頭就將時空的轉(zhuǎn)換與連接表述清楚，很贊最后一個是阿普從小時候變成大人模樣，也是通過一個煤油燈這個不同時期共有的視覺元素來連接的，言簡意賅而又意味深長。

日式壓抑在家庭這個話題上的某種極致，但是又讓人忍不住想看下去。人人都覺得走到死亡便是解脫，而邁向死亡的過程卻如同走過荊棘從，挺透徹的，那種鬼打墻一樣的迷宮，步步驚心但絕對沒有終點(diǎn)，看著累，倒也舒爽。