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三十年前的安東尼霍普金斯演好人真是認(rèn)不出來了都，象人不恐怖只是可憐，他的性格真好，可是這部電影表達(dá)了只有上流社會才會接納這個畸形，而下流社會只會嘲笑他欺負(fù)他嗎？雖然有些貴族只是趕時髦才接近他，雖然其他的“怪人”才幫助他。他最后那句“我不是動物，我是人……”勇敢反擊，80年代拍的20年

以前一直覺得阿嬌貌美，這部戲后發(fā)覺阿sa遠(yuǎn)比阿嬌更真實(shí)，不是木偶一個

Vertov美學(xué)的集中呈現(xiàn)，跟Epstein一樣，既強(qiáng)烈懷疑人類視覺，又寄望于電影眼的超越性；不同的是，V的reality不是無意識而是social reality，并且有著當(dāng)時蘇聯(lián)普遍的機(jī)械崇拜。我個人認(rèn)為最有趣的地方是自反，但它卻并不是布萊希特意義上的自反，相反，在V這里電影本身構(gòu)成一種創(chuàng)造者，一種對人類感知局限的超克力量（最后的動畫部分，人不見了，攝影機(jī)實(shí)現(xiàn)了真正的自我主體，V在《我們》中的這句話“Our path leads through the poetry of machines, from the bungling citizen to the perfect electric man”簡直是一句后人類宣言），這種dehumannization恰恰與社會主義創(chuàng)造新人的理念形成共鳴。

即使有天開個唱 誰又要唱 他不可到現(xiàn)場 仍然仿似白活一場 不戀愛教我怎樣唱 幾多愛歌給我唱 還是勉強(qiáng) 臺前如何發(fā)亮 難及給最愛在耳邊 低聲溫柔地唱

記得第二章鏡頭突然停下來的那一刻，幾幅畫面后，攝影師和剪輯師對觀眾打起招呼，打破第四堵墻的同時再打破第四堵墻（又名打破第十六堵墻），真勁兒的配樂與鼓點(diǎn)，玩疊影玩蒙太奇，在城市交響曲式的敘事之上再加上愛玩的天性，實(shí)乃默片時期最酷最現(xiàn)代的炫技之作，純影像的杰作。