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愛(ài)情都不是這樣嘛，親密、激情、承諾，最后都化為灰燼。

#跳電影# 怪了，這片我看過(guò)好幾回了……雖然IMdB前250，不過(guò)我覺(jué)得不是我喜歡的類(lèi)型。

什么婚姻，什么感情，都扯不上關(guān)系，原因就是女方管不住自己出軌，然后在對(duì)比下爆發(fā)出對(duì)男主的各種不滿。男主幽默，誠(chéng)實(shí)，有風(fēng)度先道歉，想盡各種方法逗你開(kāi)心挽留你，你還在裝什么清高與掙扎？作繭自縛還好意思哭，我是越看越氣。SCREW YOU!!!!!!!

No.17 強(qiáng)烈推薦的原因不是電影拍得多么多么好，而是這種形式實(shí)在是太難得一見(jiàn)了。

究竟是創(chuàng)作虛織于生活 還是生活戲仿創(chuàng)作？跌宕游移在虛實(shí)之間的「登堂入室」最欲傾訴的正是藝術(shù)創(chuàng)作與現(xiàn)實(shí)生活之間錯(cuò)亂糾纏的關(guān)系 繼羅蘭·巴特“作者已死”之后 歐容更為顛覆性地論證了“讀者已死”的觀念 一開(kāi)始吉爾曼先生自以為他并非一個(gè)普通讀者 而是“文本為之存在”的讀者 克勞德的故事歸根結(jié)底為他而寫(xiě) 然而不知不覺(jué)他本人也已變成故事中的一個(gè)角色——人 成為了故事的玩物 作者和讀者都不是故事的主人 文本可以主動(dòng)介入生活甚至瓦解它 欲操控文本的最終被文本所操控 何其諷刺！