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看著史泰龍面癱的大舌頭表演，一次次嘀咕“you know that”，真是看得發(fā)悶

景色拍的極美的電影。。這是我們一起看過的最后一部電影吧。。。

時間不等人，人等人。這是促使趨于「后現(xiàn)代主義」美學(xué)風(fēng)格的《一夜風(fēng)流》成為經(jīng)典的原因。換句話說，這部誕生于上世紀(jì)三十年代美國經(jīng)濟(jì)大蕭條背景下，因人的「一時沖動」而提前到來的「經(jīng)典」既屬于過去和現(xiàn)在，還屬于未來的未來。沖動——這是一篇令「人」惹上麻煩的新聞。顯然，卡普拉借擁有自我批判意識的資本家之口向藝術(shù)家發(fā)出警告：由理性構(gòu)建的「美國」不再適合「所有人」生活——在沒有自我異化之前，能逃的人還是趕快逃吧。越是靠近現(xiàn)代化大都市，車子上的人越是意識不到人的存在，與此同時，我們在藝術(shù)家的自我價值不斷被資本家貶值的公路上也很難再看到詩意化的想象——在「一無所有」的年代，所有人都趁著年輕離家出走，抓住機(jī)遇背叛故鄉(xiāng)，乘著時光機(jī)去遠(yuǎn)方淘金，沒有人在乎誰被時間落下或者拋棄。身為「記者」的男主是個例外。「節(jié)選待續(xù)」

類似情節(jié)的電影蠻多的，這部在某些場景的邏輯性上也不夠嚴(yán)密，但是看到結(jié)尾還是會有一些感傷和失落

記者＋在逃公主的組合，這不就是《羅馬假日》么，仔細(xì)一看時間，《一夜風(fēng)流》可早出將近二十年，前者或許從這得到了靈感。電影有很多處能看到海斯法典威懾下的“杰作”，比如用床單隔開床，以耶利哥之墻的典故來比喻這朦朧的愛。結(jié)尾雙方脫衣行房，電影以號角吹響，耶利哥之墻倒塌來比喻，在這種嚴(yán)苛審查下催生的弦外之音的藝術(shù)也是蠻有趣。不過不太喜歡女主的設(shè)定和對愛情的選擇，既然客觀上女主是喜歡前男友金的，無論金與她結(jié)婚是否另有目的，女主愛前男友是肯定的，不然也就不會有一開頭的戲劇沖突了。那么既然是存在愛情，不是家族聯(lián)姻之類，那為何在中途會移情別戀男主呢。顯然做這種選擇是由于女主在家庭里缺愛，但這又和“愛情萬歲”的主題沖突了，難道導(dǎo)演想表達(dá)愛情就是見一個愛一個的東西嘛。倒也沒有批判電影道德，邏輯更合理點(diǎn)會更好！