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太漫長了，每次看到人物必須在畫面正中間對著鏡頭說話就會很有負擔，我還是沒能適應被自己識別出來的小津安二郎風格…

好幾部電影看得我昏昏欲睡，就沖這部讓我一氣呵成看完就值三分，為友情親情愛情再加一分。

1. 好黑色的小津作品。是最近看的小津里最喜歡的一部。2. 除了一直以來的機位和剪輯之外，小津電影里特色的內(nèi)斂演技讓“秘密”的揭發(fā)反而更加擲地有聲。哥哥死亡，生母的告白。然后還是特色的“指代”。不說的事，不想說于是用“那件事”指代的事。這些和秘密的揭發(fā)放在一部作品讓節(jié)奏快慢正好。3. 空氣污染的東京也挺有趣的啊。

#FIFF#一星半，話題太多，導致所有的內(nèi)容都在泛泛而談，甚至有些無聊無趣。李文的同事長得還蠻帥。（ps此片看了三次終于看完，前兩次一直沒看下去，第三次發(fā)誓一定要看完，結果看到一半看睡著了…以至于我現(xiàn)在4.30了還沒睡著…）

8.3，不認同這部和《風中的母雞》一樣是小津失敗作品代表的普遍觀點。對于本片這樣明顯帶有作者自我懷疑和自我否定色彩的作品，我們應該跳出評論界和大眾給小津設置的框架，從作品本身以及與小津“宇宙”的關系去評價。實際上，殘酷和冷峻在小津每一部作品都有體現(xiàn)，雖然大多影藏在東方式的情感平衡背后，且很少像本片一樣極端，但不一樣的表述方式只能說是偏離了觀眾預期，談不上失敗。至于本片實驗性極強的副軸敘事，其實極大加強了影片內(nèi)部的文本間性，另外這種敘事方法在他早期作品里已經(jīng)有體現(xiàn)，到晚期更成了小津新的標志，而本片作為連接不同敘事階段的橋梁作用自然不容忽視。