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記憶的崩塌，秩序的崩塌，自我的崩塌，意義的崩塌。當我迷失在錯亂的時空中永遠無法走出，我還為什么而活著？白發(fā)蒼蒼的父親最后變回一個被拋棄的孩童，靠在護士肩上委屈地啼哭，等待有人來接他回家。演得太好了。

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如果每天面對的人都是A的面孔貫上B的身份卻叫作C的名字，熟悉的場景在眼前打亂重組，發(fā)生過的事在跳脫的時空和不同的人又發(fā)生一遍，最大的情緒永遠是困惑、錯愕、驚惶和無助，那我寧可不要活著了。

9分，最愛的漫威劇之一，不需要炫酷的特效也能出彩

其實可以成為對于開車女三星，同性戀們不要再吹了的絕佳仿寫材料（兩星，豆紅們不要再吹了）拿戴普勒尚（或者德斯普里欽，隨你們怎么叫）跟蘭公主這兩年的作品比較都是乳蘭，蘭公主至少還能把自己作為通訊錄的身份玩出花來，并且將巨大的情感力量賦予影像中，無論是世界盡頭還是馬提亞斯與馬克西姆都實現了在不經意的瞬間實現情感外化的驚鴻一瞥。但是在戴普勒尚的掌控下情境則完全懸置，姐弟的關系是讓整部電影維持進行的根源，但是懸置的情境以及不加節(jié)制的掌控讓成片事實上最終變成了比伊斯梅爾的幽魂還要脫線的鬧?。ㄒ了姑窢柕挠幕曛辽僦辽龠€能夠以創(chuàng)作困境作為情境的產生根源，并且讓文本與調度成立）整體反而產生了小時代式的中產階級毫無來由的撕B質感，可以把情感本體視作未解之謎，并且讓這一個狀態(tài)驅動影片，但請不要放棄解釋這個謎題。