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幸福的家庭是相似的，不幸的家庭卻各不相同。小津安二郎的電影，黑白基調(diào)，平靜得就像聽自己的爺爺在給自己講故事似的，那些故事經(jīng)歲月的沉淀，就像一池湖水，內(nèi)里暗涌，但表面不起漣漪。

乍看還是挺好看的，提不起勁繼續(xù)。人設(shè)不太有趣。

開頭一鏡就是達(dá)內(nèi)標(biāo)簽式的手持跟拍長鏡頭，幾乎完全摒棄了傳統(tǒng)故事片的鏡頭分切方式，晃鏡頭的使用提供了連續(xù)不間斷的緊張感，挾持著觀者進(jìn)入羅塞塔所處的生存空間，鏡頭近乎逼視角色內(nèi)心，但幻想、回憶、記憶等等影像卻從來不曾出現(xiàn)，觀者只能從其行為、對話中推測角色的過往。 但寫實并非意味著聲音擇取得毫無保留，事實上，達(dá)內(nèi)總會突出一些聲音，并在影片的聲帶中不斷渲染、放大，直至其不可忽略，像糾纏羅塞塔的摩托車響聲，自殺時煤氣灶的火苗聲，這也是達(dá)內(nèi)兄弟另類的主觀化處理。 在達(dá)內(nèi)兄弟的作品中，也會出現(xiàn)羅西里尼后期作品所探討的全人類的道德問題，上述技巧的使用也使得某些社會問題得以轉(zhuǎn)化成道德問題，顯然，對于銀幕劇作而言這般做法可以增強(qiáng)兼顧寫實與戲劇性，但也有意無意忽略了似乎缺場的政治問題。 2022.1.4

居然加入了懸疑元素，所以你趕快更新??！好舍不得啊，完結(jié)了，要哭了

總覺得小津十分認(rèn)真地講了一個狗血的故事，最佳的是群像描寫，市儈人物各個有意思，當(dāng)然母命題還是值得探討的。