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憑一己之力把童年系電影和親情系電影天花板又抬高了一點(diǎn)點(diǎn)。何嘗不是另一部困在“時間”里的父親。

有點(diǎn)像瘟疫公司的游戲。。。。女主最后竟然死了？

風(fēng)格很踏血尋梅，在立意方面比毒舌大狀更深刻，層次也更豐富，最明顯區(qū)別大概在于精英視角。“法律面前窮人含撚”，在前片里是控訴，在這部更像是自嘲。但無論對精英的大律師還是草根的陪審團(tuán)，人物刻畫又都草草略過失之表面，兩位男主倒是憑借演技立住了角色。 選擇全景式敘述庭審全過程，與其說是為了批判HK法制，倒不如說也在展現(xiàn)某種優(yōu)越感——制度不夠完美，但我們知道，且敢昭告天下。 擺脫審查束縛，以商業(yè)類型片形式包裝嚴(yán)肅題材來表達(dá)社會情緒，是今年兩部港片一脈相承之處，確實(shí)給未來本土創(chuàng)作的另辟蹊徑成功打了樣。

笑點(diǎn)挺冷的，發(fā)現(xiàn)里面一個男扮女裝的男配是鴨王里面的男主，呃。

處女作有這樣的野心和技法實(shí)在難能可貴，剪輯敘事頗具形式化，讓復(fù)盤罪案的過程有了更多巧思，視聽手法運(yùn)用純熟精煉，突出人與人之間的精神碰撞和思辨交涉，陪審團(tuán)的戲碼致敬經(jīng)典，法庭內(nèi)外濃濃的港片風(fēng)格，利用空間轉(zhuǎn)化來消解一連串辯護(hù)的枯燥，舞臺劇式的表演也給厚重的主題增添一層娛樂化的外殼，回歸程序正義，拳拳到肉并且靈光乍現(xiàn)來批判現(xiàn)實(shí)，對司法體制的探討，對裁決本身的公平觀望，文明與法治的面具矯飾，民主主義的一體兩面，權(quán)利架構(gòu)和社會階級的呈現(xiàn)等等，設(shè)想與現(xiàn)實(shí)交錯，羅生門式的控訴，主觀精神操控，留予非典型的開放結(jié)局『沒有所謂的真相』，讓案件法庭見證者和第四面墻的觀眾，帶著部分事實(shí)和無法解釋的錯位感落幕，或許是一部現(xiàn)實(shí)主義作品里最大的反思，與電影照進(jìn)現(xiàn)實(shí)的是，此片藍(lán)光碟售賣的隔天香港名媛蔡天鳳的肢解案★★★☆