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當(dāng)你形成一種觀念，你走進(jìn)去容易 走出來很難，布努埃爾以密室的形式或者說以電影的形式完全把這個(gè)觀點(diǎn)暴露出來。走進(jìn)去容易，走出很難?，F(xiàn)在社會(huì)上有些東西又何嘗不是呢？

大而全的歷史政治?。蝗宋锼茉煜喈?dāng)好。清算前朝還真是韓國政壇的傳統(tǒng)呢??

布努埃爾名副其實(shí)的超現(xiàn)實(shí)大師啊 他讓我崇拜的地方在于想象力和創(chuàng)意 總是開闊而發(fā)散 放到現(xiàn)在依然會(huì)大聲稱妙 從自由的幻影到泯滅天使 一貫讓人贊嘆 這一次聚焦于一扇門 隔絕了階級 隨之也帶走了信任 或是偽造了信任 又或是不同階級的人們選擇了不同的信仰 不愿跳出自己的陣營 踏出自己的房間也許是個(gè)簡單的動(dòng)作 可一旦身邊的人都不敢去試探外界 這種困境便會(huì)一直蔓延。密閉空間拍得比我想象得要有趣很多 同時(shí)也映射出了演員們焦慮之下導(dǎo)演的諷刺。

可憐之人必有可恨之處。

荷馬史詩奧德賽的互文從形式到內(nèi)容全方位統(tǒng)攝整部電影，從這個(gè)角度上，構(gòu)思和實(shí)現(xiàn)都稱得上精彩。但是沒有了這種結(jié)構(gòu)，這個(gè)愛情故事就顯得有些單薄冗余和絮叨，要是蔑視的過程(特別是漫長的室內(nèi)吵架戲)能夠?qū)懙眯畔⒘扛S富、挖掘?qū)哟胃?、臺(tái)詞更精致提煉、更有趣具有可看性的話，整個(gè)電影會(huì)比較極致沒有明顯軟肋。開頭的三色變化和看似反復(fù)無意義實(shí)則暗示女主渴望男主真實(shí)而非空洞的理解與贊美(回看其實(shí)是蔑視的真正開端）、結(jié)尾的戲與戲中戲合一的大海、奧德賽戲里的鏡頭語言時(shí)不時(shí)拿出來寓意戲外男女主心理結(jié)構(gòu)和關(guān)系嬗變的敘事方式與剪輯、男女主回憶組成的心理蒙太奇、對電影商業(yè)化和戲劇藝術(shù)性(現(xiàn)實(shí)和理想）的現(xiàn)實(shí)反映和反諷，都是出色的處理?？上碌氖覂?nèi)戲篇幅過長，導(dǎo)致情感理解及共情產(chǎn)生斷層，那段配樂太魔性了，不知如何評價(jià)。