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又是這樣個結(jié)局，最后的那個家庭女人的表情應(yīng)該多卡幾次！

武打很寫實，人物刻畫都很精準，學(xué)院派出身的導(dǎo)演還是不一般，稍微看看原著就能懂金庸老爺子的意境，香港導(dǎo)演還是缺乏情調(diào)啊，這是他們拍武俠片的通病，巍子的岳不群殺任我行后蘭花指傲立道貌岸然到迷人，東方不敗詭異又深情讓人心顫，片尾那一聲吼…亦正亦邪深得原作精髓，不知甩了其他導(dǎo)演多少條街…

看看老外驅(qū)魔用的裝備，那叫一個專業(yè)啊。。?？茖W(xué)驅(qū)魔，可以這么說么？

開封有個包青天....

與《何處是我朋友家》相比，本片無論是主題內(nèi)容還是形式語言都要更多更滿一些。盡管同樣聚焦于艱辛生活下的伊朗孩子，但其展示手段卻具備更奪人眼球的外在魔力：柔和的長焦拍攝與特寫鏡頭、人物運動過程的快速剪接與慢動作播放、男孩馬拉松比賽時刻的主題蒙太奇......活脫脫的典型美國式電影的處理方式。這樣的戲劇化手段顯得具有極強的好萊塢氣質(zhì)，也難怪該片在美國的市場接受度相較算高。不過拋開形式語言的循規(guī)蹈矩不論，內(nèi)容上展現(xiàn)的階級分化維度，以及父子關(guān)系的刻畫，都讓人聯(lián)想起《偷自行車的人》的新現(xiàn)實主義（盡管其表現(xiàn)形式無疑不是新現(xiàn)實主義的）。總的來說，這是一部杰出好看的溫情電影，但其語言不具備阿巴斯那樣的創(chuàng)造力，美學(xué)氣質(zhì)上也有濫俗之嫌。這大概就是通俗故事與詩性哲思之間的差異吧。不過結(jié)局的處理甚是巧妙，增添了詩意。