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愛死倍賞千惠子的表演，細(xì)膩生動又飽含個性。她在儲物間跟高倉健的深入對話總共兩場，也就有了兩次快速的轉(zhuǎn)身和離開，讓我回味很久：第一次她來找高聊天，表面看似在聊薪資，實(shí)際是一個封閉自己很久的寡婦第一次主動好奇地探索一個陌生男人的過去，當(dāng)她遭到高倉健拒絕后，臉上涌現(xiàn)一絲憤懣，轉(zhuǎn)而接一句干脆利落的“晚安”就轉(zhuǎn)身離開，甚至從背影都能讀出那股子驕傲，絕。第二場就是影片后面，在二人經(jīng)歷許久后坐在一起喝咖啡，千惠子問出他還打算在這干多久，實(shí)際也是在試探他的心意。在高說出“你愿意收留我就一直待下去”的回復(fù)，那種欣喜淡且濃烈，離開的腳步依然迅速，但跟上次已然不同。這是做到了用背影來演戲的程度。整個電影就是在這樣的拉扯和試探中來回拿捏觀眾的心，這也就不奇怪當(dāng)年的中國觀眾何以如此喜愛這部電影。

不是喜歡的style。。。所謂的genuis。。實(shí)在頗有做作之嫌。

好看！舒服！似溫柔的憐憫的開頭設(shè)定，故事隨著四季徐徐流淌，綠色的田地，藍(lán)天白云，高大忠厚的漢子，美麗勤勞的婦人，演繹了一出日本風(fēng)情畫。7.9分

這一部的俠意，都在主題曲OP里了。生在紅旗下，長在新中國的李亞鵬和許晴，真的味道不對。俠以武犯禁。他倆從頭到腳都散發(fā)著體制內(nèi)的光輝。

當(dāng)年被法國左翼的所有人罵慘了的電影。戈達(dá)爾依舊是戈達(dá)爾，不會因?yàn)樾欧蠲髁x，就不是那個戈達(dá)爾了。無論有意無意，布萊希特式的間離效果確實(shí)讓電影和毛主義保持住了若即若離的對話關(guān)系，而不是單純的依附。