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“平靜的農(nóng)民往往最潛藏著癲狂的反抗”，挪到哈內(nèi)克的鏡下，普通生活不加一絲溢滿或是減少的中產(chǎn)家庭同樣如此。地鐵、超市、街道、工作場所等以空間為單位的流動是將這種符碼印刷在自我身上的過程，符碼帶來的情緒，藉由哈內(nèi)克的冷漠無言拍攝也逐步產(chǎn)生平靜中的無形強(qiáng)壓。時間是一種催化劑，配合空間移步在片子的任何面向中都實施禁錮。一室之內(nèi)的行為表現(xiàn)承繼布列松的“身體語言”，然而布列松的語言是漂亮與流暢，甚至身體能舉止出力量和希望，而哈內(nèi)克在屈服這種工整。 開片與結(jié)尾達(dá)成了“一驚、一乍”。橫移長鏡頭誠如片名似浮世繪一般鋪陳展開，中產(chǎn)、移民、黑人、農(nóng)民四個群體隨著移動和合展露。結(jié)尾跟隨移民女人重新“浮世”，橫的坐標(biāo)永遠(yuǎn)單向，有那么一點深入進(jìn)縱坐標(biāo)——試探淺嘗輒止，仍要在景深中出離，重新浮在表面游走。

看到第7集，沒有吸引力了。然后上網(wǎng)看了全劇故事梗概。

盡管朱麗葉·比諾什完全與角色融為一體，盡管哈內(nèi)克對多線交叉敘事的運用更加成熟老練，盡管影片的內(nèi)在張力和細(xì)節(jié)質(zhì)感令人動容，但是這種以生活片段的拼貼來反映社會議題的手法顯然已經(jīng)了無新意。因為那些有著深切人文關(guān)懷的歐洲電影人們已經(jīng)產(chǎn)出太多關(guān)于種族融合、階級鴻溝、戰(zhàn)爭暴力以及人與人之間溝通的無效和彼此疏離關(guān)系的電影作品了。 每一次觀看此類影片之前，我們都知道這個世界和社會正在發(fā)生著什么，可是每次看完之后，似曾相識的觀感卻又會生發(fā)出深深的無力感。我們知道問題所在，我們知道自己深陷其中，我們也都希望有所改變，可是絕大多數(shù)時候，我們卻還是有意無意地遵從著已然形成的本能習(xí)慣過活，不會有任何改變。

看到第十集，這劇已經(jīng)沒必要看了，面部綠幕反光，鏡頭切換色調(diào)不統(tǒng)一就算了，王胖子塑造得很討人嫌， 一群人沒一點專業(yè)精神，也沒有應(yīng)急預(yù)案，沙漠劇情沒有緊迫感和絕望感，就像一群迷了路的大陸旅游觀光客，幼稚可笑。

7.0/10 分。2018.02.15，重看。和第三部一樣，四年后才出。張曼玉不見了。。。新的龍女郎吳辰君身材很爆呀。。。這一部的美版藍(lán)光不僅時間短，而且畫質(zhì)也很爛。。。