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黃秋生年輕的時候還是很壯實帥氣的嗎，啊哈哈！

于阿姨演了個舉止粗俗的人，作用是蠱惑另一位女主角。另一位女主角顏值很高，戲份更多，全片只有在于阿姨的角色面前才會展露出笑容。影片像個寓言，雖然兩位社會地位較低的女主是變態(tài)，但導(dǎo)演主要還是想抨擊以男主人為首的資產(chǎn)階級掉專治和虛偽。

服了，這不就是一個披著虐戀皮的霸道總裁愛上我嗎，瑪吉演得又挫又土活脫脫一個北美臺偶女主了，她提著婚紗跑進辦公室的時候我真的兩眼一黑只想大喊退票。

結(jié)構(gòu)挺巧的，但我覺得可以再精致一些，導(dǎo)演嚇人的技巧很高明，靠的是主角重復(fù)經(jīng)歷那些事件，讓人覺得驚悚，而不是一驚一乍。事實上人生的可怕之處也在于自己難以知道正確答案，陷入重復(fù)錯誤和災(zāi)難中

memories質(zhì)感尚佳，攝制、畫面以及敘事都較為用心，殺妻題材，死靈、幻覺、游魂，出軌與家庭矛盾，人際關(guān)系的亙古死結(jié)。蕭索城鎮(zhèn)有如閾限空間，亦是一番韓國y2k畫卷。wheel極具泰國特色，人偶、巫術(shù)、宗教與家庭合而為一，幽水凄聲詭形具是獨特景觀，恐怖谷效應(yīng)似人非人，制造出自我與他者混亂倒錯的詭異場域。惜技術(shù)有限表現(xiàn)效果欠佳，除恐怖美感外亦少深意。coming home則體現(xiàn)出帶有復(fù)古質(zhì)地的中式風(fēng)格，古早影樓、港式屋邨與黯綠濾鏡一并組成類閾限空間的場域，老人離去，行人稀疏，舊樓乃是生與死的風(fēng)津。包括中醫(yī)、不朽、魂靈等在內(nèi)的奇異性則全部來源于“愛情”，又是一種浪漫主義敘事。