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《野梨樹》是一種散文式的電影，就像契訶夫的散文戲劇一樣，它的根底上是抒情的，雖然有敘事，但是都是分散、不連貫的小情節(jié)，被大面積的風景、地貌所中斷。能夠使整部作品形成生氣灌注的整體的，是它傳達情緒的質(zhì)地和它講故事的語氣。和“櫻桃園”一樣，這部電影有一個詩意的、令人難忘的名字，以及在特定植物與人性之間建立某種類比的嘗試。關(guān)于掘井的故事，帕慕克也寫過，在他的《紅發(fā)女人》中。這一群土耳其籍、信仰伊斯蘭教的當代藝術(shù)家?guī)缀踉谑澜缟现匦露x了“鄉(xiāng)愁”的含義，它們對于自身傳統(tǒng)身份、文化地理在現(xiàn)代化語境中的意義的探討，是頗為深刻的。張藝謀在1986年也演過《老井》這樣的電影，似乎掘井是亞細亞文化中一個共同的有尋根和自我考古指向的行為。

多線敘事玩的越來越溜了

啊，這就是戛納系文藝片啊。見識了。虛虛實實的無縫連接，但長對話實在是沉悶啊，中文字幕我每一個都認識，但怎么放一起就怎么都看不懂了呢??。男主要出書，為了出書他找了政府，找了資本家，找了作家，結(jié)果幫他出書的還是他爸，準確來說是他爸的??，最后看他書的也只有他爸。我明明應(yīng)該更理解男主才對，但是看他對家庭不能為他做些什么的怨恨，以及他對一切的不屑與諷刺就超級想抽他！反而對爸爸充滿好感。也許是影片沒有正面表現(xiàn)爸爸的嗜賭吧。表現(xiàn)那個女人的時候，特意給出她頭發(fā)的特寫表現(xiàn)出它的美麗，最后女人戴上頭巾的背影卻像個毫無氣質(zhì)的小老太太。前后反差能表現(xiàn)出導(dǎo)演對女性主義的態(tài)度。

東北話蓋里奇，搞笑版心迷宮。結(jié)構(gòu)很好，雖然近幾年這種電影不少了。 演員都特別好嘛，唯一覺得能挑毛病的就是那個警察二舅了。 bgm很東北味，心戀是其中的一股清流，任素汐的聲音辨識度相當高啊。 三段默劇，1、3段非常好，導(dǎo)演簡直機智。 最大的彩蛋可能是任素汐的發(fā)型。

雖然中途觀影屢屢退出 但最后一小時還是很有代入感。年輕時的孤僻和高傲在時間鍛造下還是垂下了頭，自己心血得到尊重幾乎成了冬夜里最好的溫暖。典型的歐式文藝片，情節(jié)走向和情緒讓我想到了斯通納 。電影很長，伏筆很好，細節(jié)幾乎都有交代，很有幸。巴赫的bwv582是本片主題曲，遼闊悲壯，就像一個人走在荒原，舉目四下無人只有風聲陣陣。