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法劇就是“我愛這個(gè)小姐姐！”“我愛這個(gè)大姐姐！”的high歌感。雖然叫“搖滾莫扎特”但是曲風(fēng)明顯是口水Pop（非貶義），也跟簡(jiǎn)單歡快些。有語(yǔ)言的原因也有編排的本意。充滿著法國(guó)音樂劇的浪漫色彩，舞美浮夸直接（非貶義）。現(xiàn)場(chǎng)觀感應(yīng)該要好上許多，刷官攝沒有德扎讓人心潮澎湃也是真。

結(jié)合了斯拉夫民族的冷峻，悲憫，精神張力，和阿列克謝耶維奇（電影啟發(fā)于《我是女兵，也是女人》）人本的歷史視角與深沉的情感關(guān)懷，年輕導(dǎo)演巴拉戈夫用鮮艷浪漫的筆觸為我們細(xì)致挖掘出戰(zhàn)爭(zhēng)的余震和苦難。電影既沒有落入此類題材的俗套，又未簡(jiǎn)單地沉溺在兩位主角的故事圈套里，展示了情感的縱深，和歷史本身的豐滿。Masha的笑容讓人想起《 》里的郝蕾，被生活的利刃捅傷到千瘡百孔卻依然倔強(qiáng)重生，這份笑顏令人感懷和心碎。影片啟用了大量非職業(yè)演員，這極大地豐富了故事本身的質(zhì)感和棱角，導(dǎo)演的藝術(shù)直覺令人刮目相看。 - Alice Tully Hall (10/6/2019)

沖導(dǎo)演兩面三刀的嘴臉 果斷一星

戰(zhàn)后，抽搐顫栗的人們，破敗不堪的生活，殘缺受傷的身體，扭曲變形的精神世界，似乎已沒有什么能安撫這些苦痛的靈魂……康捷米爾·巴拉戈夫，這位俄羅斯90后帶給了觀眾一部沉重細(xì)膩深刻的電影。 該片揭開戰(zhàn)爭(zhēng)沉疴的角度獨(dú)特、力度足夠，前后呼應(yīng)、伏筆千里的細(xì)節(jié)，令觀眾在觀影后有了更為綿長(zhǎng)的回味，特權(quán)階層家庭餐桌前的那場(chǎng)戲，令人想起《四月三周兩天》也恰是通過就餐戲來表現(xiàn)既得利益者與苦難者之間可怕的鴻溝。 影片畫面用色大膽而用心，真正受到戰(zhàn)爭(zhēng)之苦的人浸在紅綠黃的濃烈色彩中，有別于特權(quán)階層莊園別墅的淡藍(lán)色。兩位女演員表現(xiàn)不俗，塑造出有感染力的人物。

沒看過小說，情節(jié)看上去很俗，可就是這么俗的東西卻又處處閃著光，也許，我們都曾是拖著白菜的傻瓜，會(huì)變香腸變豆花的傻瓜。