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因?yàn)槭腔貞泦?，所以發(fā)生在中國(guó)的故事很神話(huà)，敘事有舞臺(tái)戲劇風(fēng)味。情感表達(dá)還是可以看出來(lái)一點(diǎn)。

導(dǎo)演的構(gòu)圖和運(yùn)鏡都有一定功力，但實(shí)在對(duì)這個(gè)故事不感冒

表現(xiàn)中國(guó)遺風(fēng)陋俗的任務(wù)交給國(guó)師就好了，黃皮奶油夾心餅干和老白皮們就甭跟著上帝視角憂(yōu)心忡忡了，有工夫管好你們自己吧。

本質(zhì)上跟與神同行一樣，炫耀硬件配置，演員比較工具化的影片類(lèi)型，當(dāng)然，演員粉絲應(yīng)該很滿(mǎn)意刷到的“戰(zhàn)斗數(shù)值”

起初，觀影如同屏幕上那個(gè)無(wú)論如何也走不出的小鎮(zhèn)一樣，混亂而迷幻，不知道導(dǎo)演的意圖何在，看得有些難受甚至焦躁。缺少那種遺落的安靜感。這是在非洲的什么地方？二戰(zhàn)后多久？為什么會(huì)有這么多貧困的白人？但漸漸地，電影開(kāi)始交融在一起，人物被一種藝術(shù)化的重復(fù)裝點(diǎn)地豐滿(mǎn)感人。從油田大火開(kāi)始，有太多不動(dòng)聲色的錯(cuò)位讓人叫絕。那個(gè)拿著護(hù)照的年輕人，被消失的老人，那種被對(duì)白抑制的情緒，那些不需要音樂(lè)和快切卻一樣制造出驚心動(dòng)魄效果的細(xì)描。想到了《男人的斗爭(zhēng)》中那默然無(wú)聲的半個(gè)小時(shí)?，F(xiàn)在的電影太缺少這種對(duì)于影像的尊重了。