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鏡頭運(yùn)動(dòng)的大量運(yùn)動(dòng)使得調(diào)度顯得過于龐大，反向意指社會(huì)；水滴石穿般所概括的荒蕪在多米尼克的住所有著對(duì)于整個(gè)精神世界的荒蕪有著極大的暗喻作用，這與高潮多米尼克的自焚和蠟燭相對(duì)應(yīng)，水與火的強(qiáng)烈對(duì)比孕育出了真實(shí)荒誕而冷漠的生命，對(duì)于過往鄉(xiāng)村的追溯也即是對(duì)于未來城市的思索，唯有那譚死水未變

沖著朱麗葉比諾什看的。但因?yàn)樘珢灹?，分三次看才看完。沒有什么亮點(diǎn)，不推薦。

Nostalgia希臘詞源意思是'homecoming'。拍攝本片時(shí)，塔可夫斯基已經(jīng)離開蘇聯(lián)，這里的鄉(xiāng)愁自有對(duì)俄羅斯‘母親’的眷戀，亦有人類拒絕現(xiàn)代性之下價(jià)值和信仰缺失/時(shí)刻靠欲壑填補(bǔ)驅(qū)動(dòng)的異化狀態(tài)、渴望回歸有信仰支撐的搖籃文明的一面。然而往昔終不可及，愁緒化作觸不到但無法排解的痛，詩人和瘋子兩條故事線正是這種鄉(xiāng)愁的兩面；詩人說翻譯‘永遠(yuǎn)無法理解俄羅斯’正在于她是一個(gè)現(xiàn)代人，而現(xiàn)代人—如第一幕交代—是無法在圣母像前跪下的。詩人護(hù)著象征信仰的燭火走了三遍才到達(dá)彼岸，教堂殘?jiān)凶渲洃浿屑亦l(xiāng)的木屋，回憶的畫面總伴隨著流水，清澈可見卻抓不著，塔老的詩電影正正是伯格曼所講的電影語言的本真在于現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境交織的體現(xiàn)。能夠把意大利明媚的景致生生拍出了俄羅斯的凋零和深沉，真的是人在哪祖國就在哪了。悲憫，動(dòng)人

結(jié)尾太弱了……整個(gè)故事也沒編圓

所有的記憶都是潮濕灰暗的。點(diǎn)燃一支燭火，穿過干涸的池塘，走完自己的一生，拯救精神的世界。