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西奧電影的主人公常是流浪著的，心靈和軀殼都是，是“大地上的異鄉(xiāng)者”。行走，在希臘的土地上。大遠(yuǎn)景強(qiáng)化角色的孤獨(dú)，段落鏡頭移動(dòng)間，鋪開特定時(shí)期下的希臘圖景，奔行的軍隊(duì)（軍政統(tǒng)治）、破舊的建筑（經(jīng)濟(jì)問題）等。彌漫著的霧氣，為潮濕陰冷的空間增添了朦朧與詩意。名存實(shí)亡的婚姻、已為人妻的女人、久居病榻的老友，漂泊無依的養(yǎng)蜂人，有著無處安置的孤獨(dú)。公路電影的敘事架構(gòu)，男女主人公的二元對立性格（孤僻-開朗），但沖突被消解、弱化，隨旅途漸而磨合，在早有“戀女”情節(jié)的鋪墊下，完成交媾。蜂后-蜜蜂對應(yīng)大地-人，角色釋放蜜蜂（脫離大地），又深擁并錘擊著這片土地，飽含怨憤卻又難以割舍，如此復(fù)雜又悲傷的情感。

這么惡心的電視劇，讓人少見

長鏡頭積蓄情緒依然是安哲的長項(xiàng)，但在調(diào)度上因?yàn)橛小读骼怂嚾恕分橛裨谇耙蝉r有亮眼之處。情節(jié)的設(shè)計(jì)感過重了。兩處瀕臨死亡的扣擊遙相呼應(yīng)，蘊(yùn)含自我放逐的悲愴力量 7.2

音樂3 畫面4 導(dǎo)演1 故事1 表演2 印象1 平均1.6/10 開頭的分段式敘述講了個(gè)啥？看了半天才理出頭緒。若不是演員們的顏恐怕?lián)尾涣四敲淳?。然后就發(fā)現(xiàn)，是幾個(gè)大叔為了搶二碩玩兒命打啊打，這片子除了顏與型還看什么？

特別喜歡最后船塢里那場打戲，跳來蕩去，招式多變，節(jié)奏分明，巧妙銜接，特別特別熱血！