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毫無(wú)疑問(wèn)，帕斯卡爾飾演的老教授才是全片靈魂所在：典型知識(shí)分子的尊嚴(yán)，衰病纏身后“體面”的退場(chǎng)，憂懼和親人分別又吝于表白的拘束感，如何像夢(mèng)魘般纏繞著同樣在低潮中徘徊的女兒，尤其是和前妻社會(huì)活動(dòng)家的姿態(tài)相映照，更凸顯了隸屬于特有人群的高功能焦慮，在看似細(xì)膩溫吞的日常風(fēng)景畫(huà)中，勾出幽暗的一筆。而女主和珀波的愛(ài)情線相比下就雞肋了不少，拉雜的剪輯節(jié)奏也有些破壞本應(yīng)凝練服帖的語(yǔ)感。侯麥可不會(huì)反復(fù)切場(chǎng)景，來(lái)還以影像浮泛的“生活化”。

哈哈哈，我愛(ài)RD Jr.

人人都喜歡戀愛(ài)的甜，但是那些關(guān)于戀愛(ài)，躊躇不前、自我懷疑、心碎受傷的瞬間也需要被看見(jiàn)。

出埃及記21:24以眼還眼,以牙還牙,以手還手,以腳還腳

雖然從戛納主競(jìng)賽降級(jí)了，但這才是最自然狀態(tài)的米婭·漢森-洛夫，又找回了看“將來(lái)的事”的感覺(jué)。知識(shí)分子女性、侯麥?zhǔn)綄?duì)話和“生活即走路”的創(chuàng)作哲學(xué)，知性又感性的蕾雅·賽杜背著雙肩包步履不停。生活從來(lái)不缺晴朗早晨，只要我們堅(jiān)持往前走。（梅爾維爾帥哭我了~）