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悲劇源于社會(huì)現(xiàn)實(shí)。畢業(yè)歌真好聽(tīng)，田漢聶耳強(qiáng)檔

攝影太強(qiáng)?？赡苁且?yàn)槲谋咎渥?，感覺(jué)過(guò)于“工整”，攝影的精美去包裝本身已經(jīng)十分充足的文本。王家衛(wèi)借鑒了攝影吧，走廊鏡頭想到《花樣年華》

女主只能演苦逼，看到換花老頭跟她示意，她那一笑，真是太假了。還有，床戲能不能刪掉，真違和！

復(fù)雜沉重的母題，隱晦卻可理解的人格變遷、集體漂流，簡(jiǎn)短的“事件”和春秋筆法的成長(zhǎng)史，居然可以靠男主的心理視角非線性敘事推進(jìn)，加上美到魂悸的攝影和剪輯，當(dāng)真舉重若輕，風(fēng)情萬(wàn)種。（亦真亦假，電影們的本質(zhì)也正是tell truth through lies?。吹蕉囱ㄔ⒀裕鳛榻逃龑?zhuān)業(yè)的人很是激動(dòng)感慨）（以及貝托魯奇真的太擅長(zhǎng)拍美人和情欲了）

確認(rèn)了一個(gè)事……吳蔚云確實(shí)是老好萊塢和表現(xiàn)主義的底子（他到底是多喜歡拍男女自由奔跑、男的抱著女的和用鏡子交代關(guān)系……）畢業(yè)聚會(huì)保留了一個(gè)上搖鏡頭，還有一些沒(méi)剪出來(lái)的反諷蒙太奇尤其是豬=資本家的反諷……三次下樓梯配樂(lè)段落、工廠、輪船送行、袁牧之在輪船公司工作一組鏡頭、袁牧之泰山酒店找女主的調(diào)度和只招一人的轉(zhuǎn)場(chǎng)都挺好的。當(dāng)然最后淪落到做苦工確實(shí)太刻意了，邏輯還是飄的……加一星給畢業(yè)歌hhhhhhhhhh 其實(shí)歌詞說(shuō)的是決死疆場(chǎng)，但面對(duì)的全是日常生活，有偏離感在，如何彌合兩者距離成為了左翼文藝實(shí)踐一直沒(méi)解決的問(wèn)題…… 倒敘，聲音的使用（尤其是表現(xiàn)人物情緒和交代鏡頭外空間） 啊對(duì)了，一個(gè)人倒了后來(lái)一堆圍觀群眾也是好萊塢路數(shù)（摔下樓梯 被警察打傷）