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就這？感覺被吹噓軟文騙了。男女主演員都不盡人意，尤其是女主，表情從來沒到點子上，漂浮浮夸，虧有些人能夸的出口

敬那我們無法夢想改變的世界，我們所有幻滅的希望，敬那些選擇提早離開的人。當(dāng)我們一步步向夢境里邁進(jìn)，我會花整個晚上的時間告訴你我的旅程，告訴你人類的冒險，這故事將永無止境。

被深深地吸了進(jìn)去，已經(jīng)無法用細(xì)膩形容，幾乎每一句話都好真實，看親熱戲居然都看得想哭，兩位演員選得太好了，已經(jīng)無法用CP感形容，connell啊connell。好奇有多少男性會看且深愛這部劇

遺失的三卷膠片作為元電影所在，并不僅僅充當(dāng)男主經(jīng)歷的牽引物與設(shè)定點，而是多方面映照安哲自己看法。一個基礎(chǔ)內(nèi)容性的認(rèn)可是對鏡頭拍攝何物的贊同，片中臺詞提及不去涉及政治與種族，只去不停的拍攝人物，這一最基礎(chǔ)的人文性關(guān)注構(gòu)建出更基本廣大的主義基調(diào)——從人出發(fā)并構(gòu)成的一切，這也是安哲自我影片所踐行的。另外這三卷膠片最后找到也并未呈現(xiàn)于銀幕之上，作為電影史的關(guān)鍵所在，但又并不為人關(guān)注的物品，這將電影在另一維度將其視為“歷史”的具化物，這一膠片定格時間的屬性，而丟失自然就成為了失去歷史真相與記錄的代指，尋回成了找回時間長河中的“霧中風(fēng)景”，這一安哲書寫歷史傷痛的主題內(nèi)容。但結(jié)尾的大霧再度彌漫并充滿犧牲，又悲觀的直接指向（電影也并未直接呈現(xiàn)死亡）歷史永遠(yuǎn)不能尋回或全面呈現(xiàn)，連謀殺者甚至面孔都不能記錄得知。

三星半//補(bǔ)標(biāo) 總記得我寫了好長一段 豆瓣和我之間一定有誰失憶了//個人內(nèi)在性格被群體外界環(huán)境不斷揉捏形狀 可能有時太過濕潤 可能有時過于干燥//人會因為不同而互相吸引同時也因為不同互相排斥 但我依然羨慕這樣的相遇//比起戀愛更傾向于談?wù)撉啻汉统砷L 有那么點莫名其妙的教育意義//應(yīng)該成為什么樣的人以及想要成為什么樣的人//在意大利騎車那段太像CMBYN了//這兩個人好適合做愛