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這片子很難得的一點(diǎn)是做到了現(xiàn)實(shí)題材不苦大仇深，充滿(mǎn)怨恨，有趣，治愈。一查導(dǎo)演原來(lái)是拍紀(jì)錄片的，他對(duì)底層老百姓的平視記錄而不是高高在上讓我感動(dòng)。 底層人民除了善和被欺，也可以有愛(ài)和力量，有尊嚴(yán)，有悲憫和救贖。悲慘遭遇的人似乎不黑到底就不是CN，一定是假的捏造的宣傳的套路的，不知什么時(shí)候就有了這種潛規(guī)則。本片的劇作是蘆葦大神指導(dǎo)的，很歷練，能看的出砍過(guò)枝枝叉叉，沒(méi)有太滿(mǎn)。粗糲的風(fēng)格有很多細(xì)節(jié)的刻畫(huà)。我感覺(jué)出戲的一段是男主在街上跟怨恨對(duì)象打架后釋?xiě)?，“像狗一樣活著”，破壞了原有的情感?jié)奏。 導(dǎo)演處女作，能看的出很努力，也差錢(qián)（那個(gè)電影廣告招商笑skr ren），蘆葦老師的監(jiān)制費(fèi)用只有象征性的100元。四星希望更多人可以走進(jìn)電影院看見(jiàn)這個(gè)治愈公路片。

這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，半島是最大的輸家，中國(guó)是最大的贏家！

佛羅萊恩·澤勒“家庭三部曲”之二，聚焦父子三代人之間復(fù)雜的情感紐帶，他們對(duì)家人的關(guān)愛(ài)厚重得令人窒息，造成了難以抹去的心理傷害，并貫穿他們一生。雖然影片名簡(jiǎn)譯為“兒子”，但導(dǎo)演將戲眼放在休·杰克曼飾演的Peter身上，他一個(gè)缺乏父親關(guān)愛(ài)的家庭中長(zhǎng)大，又將這種畸形的父子關(guān)系延續(xù)到他與的兒子Nicolas身上，他極度望子成龍、控制欲極強(qiáng)，一步步瓦解了兒子Nicolas最后的精神角落。相比較《困在時(shí)間里的父親》中的非線性敘事和出色的空間調(diào)度，這次的發(fā)揮最多算是無(wú)功無(wú)過(guò)，圍繞著Nicolas，影片的視角在Peter和他的兩任妻子之間不斷變化，最終哪條線都差一口氣，“兒子”也只是成為了反映他們內(nèi)心愧疚的工具人。

美好之后的悲傷故事，兩位把角色塑造的不錯(cuò)。

2.5 沒(méi)人想看精英主義老白男的self narrative和self pity