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第一部還有點諷刺意義，這一部怎么就造上方舟了呢？

4：3的畫幅，固定鏡頭、粗糲的影像，安陽方言、街角音響的使用，以馬路天使與下崗工人等邊緣群體的身份生存狀況為表現(xiàn)對象，看起來就像2000年左右的第六代導(dǎo)演的宣言“我的攝影機不撒謊”、“老老實實地拍電影”。但演員的僵硬、情節(jié)的邏輯漏洞少了一種真實性，黑幕轉(zhuǎn)場也隔斷了情感。

mum is the Gilmore!

超現(xiàn)實主義先鋒之作，道具服裝趨于精致，技術(shù)受限條件下通過疊化實現(xiàn)的特效并無太大違和感 隨著實驗電影興起，現(xiàn)代藝術(shù)家們更注重通過電影表現(xiàn)逐漸膨脹的自我意識和更廣闊的宇宙視野，更甚者打破敘事時間空間的緯度，以至于直到90年代之后還可以見到對當(dāng)時的溯回致敬，想必Cocteau這種層次的藝術(shù)家也可以分明見到此路數(shù)的影子。雖是童話改編，卻與一般的童話略有不同，公主和王子未必生活在一起，英俊帥氣未必是故事的主角，金錢能衡量什么……都通過一篇簡單的童話的敘事表現(xiàn)出對當(dāng)時社會深深的哲思；就如同片頭那一大段話，“但我仍希望你能抱有一些童真”，但沒有也沒關(guān)系，因為他明白，在日后成群的童話翻拍中，其他作品與之相比，早已黯然失色

改編自尼爾蓋曼的奇幻經(jīng)典～還以為是納尼亞傳奇式的爛片，沒想到看過后驚為天人，很美麗的童話故事，很牛B的配角們！