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終于看了伯格曼的這部電影，想不到的是這部電影會(huì)讓他的父親贊許。

如果奧斯特倫德的《悲情三角》是彩超，那蒙吉這部喻為核磁共振就很合適了，對于羅馬尼亞的分析可謂鞭辟入里，男主是向外國輸出的勞工，面包廠的工人是輸入的勞工，國家癥結(jié)相當(dāng)明顯了，那場十幾分鐘的辯論戲也是非常精彩。

上帝最大的痛苦不在于被釘在十字架上的四個(gè)小時(shí)，而是跟隨他生活三年的教徒們至始至終沒有了解他的真心。 托馬斯愛他的妻子，愛是主，上帝是愛。妻子去世了，托馬斯再也沒了愛，沒了信仰。 “猶在鏡中”里也講過類似的，到底是愛創(chuàng)造了上帝，還是上帝創(chuàng)造了愛。 對啊，所以他開始懷疑自己，懷疑上帝是否真的存在。 如果沒有上帝和宗教，痛苦將變得簡單而透明，也不需要解釋。 心中若無主（愛、信仰），要么在情感上寸草不生，要么懷疑自己直到死亡降臨。 冬日，黑白，對稱中軸，克制的鏡頭移動(dòng)，冷漠的表情（包括自殺丈夫的妻子），極簡的場景和人物。 一個(gè)字形容就是，冷。

垃圾，還好有心凌頂一下，要不然廢了

看過阿佳妮版再看這個(gè)，結(jié)局的處理上高下立判。雖然說年代差的太遠(yuǎn)不能對默片要求太高，但是這部片子硬傷真的挺多的。伯爵像個(gè)帶假指甲的癡呆老農(nóng)民，有著各種逆天魔法的他居然還要瘸著腿自己一路把棺材搬到住處？多次出現(xiàn)的生硬的二倍速讓片子看起來很滑稽，片子一下綠光一下黃光讓容易觀眾感到混亂（有人說綠光表示夜晚黃光表示白天，綠光的時(shí)候人物站在外景那么明顯的影子就不說了，請問為什么小兩口在室內(nèi)接吻黃光下一秒伯爵來到他們家附近變綠光？）有那么忠心的仆人卻要自己扛棺材，真的是一點(diǎn)排面也沒有。最大的亮點(diǎn)在于片尾伯爵來到女主臥室門口，光影的處理可以算是后世恐怖片學(xué)習(xí)的榜樣