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原來Rocky Horror的晚宴scene出自這里…奔著“同性”去看的，1948年下的queer注定只能是subtext：“光天化日之下”，“令人顫栗的激動”；對應(yīng)了The Celluloid Closet里提到影史上queers從victimizer到victim的轉(zhuǎn)變

很多東西都是好的，現(xiàn)代民國撞中古神話的輪回世界觀有想法，哪吒代表救人的超我和殺人的本我的交鋒有深度，造反和壓迫的沖突有尺度，視效的水準(zhǔn)也已經(jīng)到了可以被稱為革新的程度，但是很可惜，整部電影到處都只是空有想法，編劇顯然只有拋出命題的能力，不知道如何推進下去，也不知道如何轉(zhuǎn)折和收場，數(shù)不清的地方都是靠男主的憤怒去強行轉(zhuǎn)折，嗷嗷吼了幾聲，戰(zhàn)斗就結(jié)束了，后半段甚至起承轉(zhuǎn)合都直接無視，節(jié)奏完全失控。 總體觀感就好像你擺開架勢，要給我講一個薄伽丘十日談那樣的人文主義故事，最后給我講了一個小鴨子的故事（沒有說小鴨子不好的意思）

原來千里救子的特工夫妻戲碼還是希區(qū)柯克發(fā)明的呢，顯得后世的諜戰(zhàn)片更加毫無創(chuàng)新演變了，尤其是劇院利用音樂殺人的戲碼，真是復(fù)制了一出又一出，碟中諜，教父3都是此片的晚輩，我喜歡這部的原因還在于女主演繹了一個聰明伶俐且真情實感的母親，劇院徘徊那里猶豫不決淚流滿面要不要救人那里的演繹真是動人心弦！那一嗓子都能聽出演技來！又悲憤又凌厲，到后來大使館那里動情演繹自己原作時的悲傷感和聽到兒子呼應(yīng)后的堅定感是女主貢獻的動人的閃光點！此外男主依舊顯示了和后窗一樣聰明睿智沉著理智的形象！

雖然為了制造高潮故事編得實在扯了點，可是客觀來講的確比前三季要好看啊，尤其節(jié)奏特別好。

伴隨著50年代女權(quán)主義的興盛，多麗絲戴飾演的女主角Jo的作用似乎比斯圖爾特的角色更大。是Jo先意識到伯納德的疑點，先意識到Chapel是地名而非人名，先到達了音樂廳干擾了暗殺。在音樂廳里配合音樂刺殺也算是日后很多電影效仿的橋段了，Que sera sera這首歌比影片本身可能更出名。