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拋開其他的不說，我個人很喜歡秦施的人設，獨立自主的女性角色

少女第一次嘗到白米的味道，是母親為出嫁即將去異國的女兒在市場艱難的要到了兩碗白米，她想讓女兒記住這塊生養(yǎng)她的土地上長出稻米的味道。幾十年后，少女成為了老婦人，在異國嘗到了來自家鄉(xiāng)的大米，和第一次一樣落了淚。

無盡真實的能量緩緩涌動，沒有任何設計和煽情，在銀幕上平實的生活藏滿了平凡的美。從一段段長長的，人物在村莊里在山地間發(fā)生的一切中找尋著自己的思考和感動。落淚在女兒說那一句我會像一個兒子養(yǎng)你，籠罩的憂傷下也有這樸實和善意。"自然而然就發(fā)生了"

一直比較喜歡神探劇，何況一開始就是一個連環(huán)殺手，但是最終才明白這不是個探案推理體裁的電影。 三個男人都很有特點，壯碩高大的老男習慣性提褲子；年輕警察一雙金魚眼毫無生氣，倒像一個變態(tài)罪犯；長發(fā)男玻璃球小眼睛讓人發(fā)瘆，輕狂舒緩的手指語言有點跛的八字步讓人只想踹倒他。 失蹤的女孩沒有一點消息，連環(huán)殺手最終還是沒有頭緒；很多點看不懂，看完也不愿意深思追究，這就是這部電影的全部。

今年看過的視聽最有想法的片子，用的全是反力。靜觀其變的記錄視角，造成大量信息空白，所以調子慢是慢，興味一直沒斷過。用大遠景的慢速長鏡，拍吃飯和勞作的日常，能感受到一種將時間封存下來的力量。剪輯也意在營造一種時間滿格的錯覺，最妙的是難產送醫(yī)那組鏡頭，不厭其煩地交叉剪輯人物行進時的狀態(tài)，極遠極慢的鏡頭語言，卻營造出了極緊張的節(jié)奏感，心都要被揪起來了。難得的是，作者純然從個人生命體驗出發(fā)，無意用社會文化學的眼光去審視她的人物，現在的新導演似乎不太會這樣拍電影了。