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前兩段的鋪墊，把最后面的決斗弄得我血脈膨脹，想把司機(jī)弄死的情緒非常強(qiáng)烈。在最后一段真相中，導(dǎo)演似乎在訴說著，女性即使在自己面對著侮辱還堅(jiān)強(qiáng)著自己的控訴，發(fā)出自己的聲音，即使可能面對自己的生命危險(xiǎn)。然而到最后的勝利，也只是把勝利的果實(shí)交給了男性，而女性只是男性的附屬品，所以最后女主也只不過在這一片歡呼聲中，無法尋得正義勝利的快樂。

就和劇中角色在機(jī)場憑借外表判斷路人是哪里人一樣，中國觀眾也能一眼看出，哪些是劇組盡力打造的卻有著很強(qiáng)塑料感的中國場景。

英式小品?消費(fèi)概念科普

時(shí)間也無法留下痕跡的經(jīng)典，不管是片子還是費(fèi)雯麗，看完竟有恍若隔世之感。其實(shí)并不喜歡少女時(shí)代的斯佳麗，但時(shí)代的激流一起，人物頓時(shí)有了厚度。這樣的人生，即使不認(rèn)同也會(huì)忍不住要喝彩。在溫婉的外表之下，玫蘭妮的智慧和勇氣被許多人低估了，這也是一個(gè)完全襯得起斯佳麗的角色。

What a boring and anachronistic adaptation of the tragedy of a progressive woman in 1300s France. 核心沖突就一個(gè)，“女人覺得一個(gè)男人有吸引力并不意味著要與其上床”在那個(gè)年代是不被理解的，把這個(gè)道理在2021年單薄地復(fù)述一遍有何意義？所謂“羅生門”的敘事手法，對付的應(yīng)該是一個(gè)極其復(fù)雜的事情才有趣，單一個(gè)“是否被強(qiáng)奸”的疑點(diǎn)是撐不住的，由此造成敘事極其低效，第一章節(jié)基本就把整個(gè)事情講完了。同時(shí)也造成人物單維（Damon正義，Driver風(fēng)流，Comer憋屈）。在末尾的法庭戲，其實(shí)有向“女性的悲劇”這一價(jià)值靠攏，那么以女主為核心好好講述就行了，前面一堆男人戲碼并不重要。