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中秋反復(fù)夢(mèng)見(jiàn)自殺女子，夢(mèng)魘與春夢(mèng)同時(shí)交織，且屢屢將血泊、精液、經(jīng)血的同一性視覺(jué)化；逼仄的屋邨構(gòu)成了最主要的空間。兩次鳥(niǎo)瞰視角：香港爛仔和絕癥病人在墳場(chǎng)眺望（“我死后也要葬在這里”），深圳商人在太平山頂俯視全港（“下次再來(lái)的話，在中環(huán)開(kāi)個(gè)店”），指向?qū)ξ磥?lái)的不同想象。

影評(píng)人阿薩亞斯評(píng)價(jià)邁克爾·曼是比肩布列松、侯孝賢的大師級(jí)導(dǎo)演，雖然明顯過(guò)譽(yù)，但大致反映了邁克爾·曼的高水準(zhǔn)。在拍攝類(lèi)型片完成出色的調(diào)度之外，曼總是能深入到社會(huì)觀察層面，讓故事內(nèi)核遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出商業(yè)電影的范疇。這部處女作驚艷之處絕不僅僅是黑色電影的視覺(jué)風(fēng)格，還包含了都市夜幕下中產(chǎn)階級(jí)的救贖欲望與夢(mèng)想破碎。不論是文本層面渴望領(lǐng)養(yǎng)孩子后遠(yuǎn)走高飛的大盜最終拋棄象征身份認(rèn)同的相片，還是影像層面對(duì)盜竊金庫(kù)高度寫(xiě)實(shí)、風(fēng)格化的傳達(dá)，邁克爾·曼都不啻為類(lèi)型片大師這么簡(jiǎn)單。

殘酷的青春……毛澤東的那段話真的好諷刺……世界真的是我們的嗎？

幾場(chǎng)偷盜戲拍的真好，都是為了生活！

”我的每個(gè)飛機(jī)都是為你而打的“