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文本中將政治的角力轉(zhuǎn)換成人類最為親密的性關(guān)系，這就讓對影片的隱喻層次豐富了起來，無論是帶著冷戰(zhàn)思維去劃分左右，還是解讀為當(dāng)下改革派和保守派的交鋒，小到兩人直接代表的階級差距，觀眾都能找到可以自洽的解讀方向。在這個基礎(chǔ)上，影片采用公路片的類型化模式去做戲劇沖突，在方便發(fā)展人物弧光的同時也豐富了背后的符號之間的互動。更難得的是片中還有如賈樟柯那樣的社會記錄（其實創(chuàng)作時間上也差不多），并且截取的是那些往往被忽略的小人物的記錄平行于敘事，這位卡隆日后拍攝人類之子和羅馬那種浮世繪一般的風(fēng)格奠定了基礎(chǔ)。最喜歡的是片中的旁白，摒除了背景音的上帝視角，有時交待主線故事以外的信息，但是到關(guān)鍵的伏筆時卻顧左右而言他（在診所得知患癌旁白卻交待女主對自由的想象，以及掀起的馬桶蓋），觀影事后回想才恍然大悟。

看得我開始對身邊的素食主義者敬畏三分。

和一條安達魯犬一樣逗比的法國超現(xiàn)實主義電影。象征和隱喻：手上的嘴，鏡子里的世界，誘惑人的雕塑，打雪仗，出老千，斑紋如同地圖一樣的牛。最終一切都指向了人類單調(diào)沉悶的不朽。詩人怎么死的？被藝術(shù)玩死的。

一如既往的血腥、陰暗、暴力……但我想說，吼吼吼，就是那么爽，就是那么過癮！故事編排巧妙，穿插的無厘頭搞笑讓人緊張之余放松片刻！

可愛！升華！人類毀滅吧！