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前半很棒，很真實，很生活，用不斷的反轉(zhuǎn)，波瀾不驚地道出女性在社會中經(jīng)歷的種種。但最后一段我覺得真的沒有必要，戲劇沖突太強反而有種破了功的感覺

這是老了，越來越容易被感動了。

做背景音，抄完了兩次會議記錄。

對於情色行業(yè)的正確打開方式之一。它反應(yīng)了韓國某階段的現(xiàn)實主義語境下許多色情從業(yè)者身為被拐賣者自身無依無靠的命運。女主對家的執(zhí)著與其不可尋覓，更是一種現(xiàn)代人對Heimatverbundenheit喪失的描述吧，她只有在那種脫離了對她而言的日常性的摩托上才能感到一絲本真的情感。最欣賞的一點是對情色的態(tài)度——全片基本反應(yīng)了情色對於其從業(yè)者的虛無，而將人與人之間的情感明確地做出了關(guān)於性慾和普遍的愛人之情的理念，這點明確地讓它脫離於那種浪漫愛語境下的情色片，而真正地探索社會，又不失真情。

開年好片。一個女性角色以罪犯的形象出現(xiàn)在大屏幕的聚光燈下，我居然很激動，“激動”這個詞很荒誕，但恰如其分地表達(dá)了我對這個電影的珍惜。順帶拉踩一下《我的姐姐》，對中國當(dāng)代姐弟關(guān)系的觀察，《一江春水》是平實細(xì)膩的窺探，而《我的姐姐》完全就只會通過聒噪的一出出吵架對這個問題進(jìn)行膚淺地冒犯。