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松鼠 乃永遠是華麗麗的主角！ 也是罪魁禍首 -_-

非理性信仰遇到矛盾時的處境。比如愛，比如金錢，比如對別人理解的要求。餐桌談話精彩至極，最后女的說“我丈夫明天就要回來了，”說完了看著他笑。一些突如其來的東西柔和地讓故事離經(jīng)叛道，比如走進水坑的老婦人，她的詩，后來男主也不管不顧地跨過水坑走去，完全不在乎。很細微的細節(jié)，就讓氣氛整個變了起來。有點像川端康成。每一個長鏡都很美，不經(jīng)意新的信息就來了，也喜歡那些余韻——雨中的狗，然后下一個鏡頭，女人第一句話是她喜歡雨。幾個意境：迷途的狗，循環(huán)的不明所以的纜車

兒童版的三個白癡。影片明顯承繼了死亡詩社以來的批判和救贖傳統(tǒng)，對于教育體制或曰模式的思考也是老生常談，在無數(shù)珠玉在前的情況下，這樣的故事也顯得雞肋了，糟糕的是還有過于拖沓的敘事。

三天才看完這部！1.水火共處同一場景象征水深火熱的殘酷現(xiàn)實。2.水中的蛇象征謊言和欲望。3.裸奔場景后男主衣角著火隱喻其心中燃起的欲望。4.瘋女人與野狗搶肉的互文手法。5.復核運動中場面構成場面。6.前景往往成為后景動作的象征核心。7.馬、火、雨、鐘、樹與水坑作為導演個人化符號的延續(xù)。

侯孝賢與阿巴斯，楊德昌與伍迪艾倫。見證了獨立時代的拍攝。侯孝賢談生生長流與伊朗困境，楊德昌說，全世界的人啊，都先是人，再是某種人。