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目前看過的印度電影中唯一一部沒有歌舞的片子， 哈哈， 風(fēng)景很好。

①圣杯象征上帝。依然是典型的布列松電影，而非單純的古裝片，愛欲與責(zé)任、信仰之間矛盾重重，開篇森林殺戮景象與結(jié)尾死亡呼應(yīng)，宿命無可抗拒，更顯生之虛無。②亞瑟和蘭士諾失蹤，燭光下格尼薇兒躺在床上流淚，究竟在牽掛誰，風(fēng)鼓動(dòng)房門，鐵鎖作響。③布列松的重復(fù)蒙太奇，感覺《死囚越獄》一類更好，重復(fù)中有變化（聲音、光線），節(jié)奏和情緒的推進(jìn)。騎馬比劍一段太干癟，不足以看出高明。④鐘情于對(duì)人物肢體動(dòng)作的拍攝，“以示其行為與意志的分裂”。

雖然虎頭蛇尾，但還是喜歡

整片格調(diào)冷硬灰暗嚴(yán)酷，亞瑟王蘭斯洛騎士故事反映責(zé)任公義與情愛暗流、私欲陰謀間的矛盾沖突，念白戲劇風(fēng)。比起來劇情和戲劇沖突，我更感興趣的是布列松對(duì)于技巧形式的探索：身體、場(chǎng)景局部鏡頭對(duì)于動(dòng)作銜接的特殊表現(xiàn)；突出的自然音效對(duì)于強(qiáng)化情境化氛圍的作用；最后屠殺隱晦的剪輯處理。。很多特寫鏡頭刻意持續(xù)一個(gè)時(shí)間段，讓觀眾醞釀情緒，構(gòu)建想象空間。這些部分呈現(xiàn)個(gè)性化的表現(xiàn)手法，具有對(duì)慣性觀影的挑戰(zhàn)性，使觀者對(duì)于聲畫的表現(xiàn)力產(chǎn)生迥異于常態(tài)的體驗(yàn)。

其實(shí)不光是對(duì)電影本身的失望，更是對(duì)這幾年北歐電影的失望，總是試圖在創(chuàng)意、音樂、表演、攝影或者結(jié)構(gòu)上別出心裁，但總給人過猶不及的空洞感，完全沒有靈魂，當(dāng)然肯定會(huì)有人非常喜歡這部，但我真心看不下去。