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2019.06.23. 第22屆上海國際電影節(jié)。霓虹的自毀和末世情結……居然預言了2020年的東京奧運會。

我覺得這個007雖然長相稍顯普通，沒有前任和后任帥氣，但是一個很感性很可靠的人。在劇中他找到真愛結婚了，但很快就失去了她，可以繼續(xù)無牽無掛拯救世界了。劇中的外景地，瑞士阿爾卑斯山的雪朗峰我去過，還在上面的旋轉餐廳吃了一頓價格不菲的午餐，所以看到劇中這個療養(yǎng)中心感覺很親切。

2017.04.02想看，2020.02.29，在這個被預言的日子里看到這樣爆炸的劇情，恍惚（但除了倒計時板好像也沒有其它意料之中的“神預言”）。不僅有攻殼機動隊和紅辣椒，我還在街頭看到了Mad Max, Joker和不知道還有多少人記得的博士的New New York! 結尾正所謂“太初有無，無有無名。一之所起，有一而未形?！??

對于本該十分嚴謹的星際旅行來說，如此草率的時間穿越似乎兒戲；可作為一系列十足的科幻或美漫系列，又是如此的栩栩如生；只是這部于我，還是太接近回到未來。

巴爾干三部曲是關于尋找和回歸的史詩。在《永恒和一日》和《尤里西斯的凝視》中，對象征化符號的尋找成為人物唯一篤信為真的驅力，而回歸被視為此種驅力的源起和主體論層面上的最終抵達。而在《鸛鳥踟躕》中卻被導演徹底否決和拋棄。影片中，尋找者在謎一樣的人物和歷史間兜轉茫然，決然無法確定自己的尋找之途是否達至正解，最終將尋找的理由連同意義一并丟掉；紅白藍三色組成的國境線劃出沒有高度的圍城，與其高大的符號權力形成極具諷刺意味的反差，逃離者和尋找者在這里錯身而過，形成了對“回歸”的嘲解。正如《凝視》所展現(xiàn)的那樣，環(huán)境對主體性的壓抑創(chuàng)造出了難民、旅者和歸人，并成為他們痛苦的根源，海報中那個赤身裸體越過國境線的歇斯底里者表現(xiàn)的正是導演將這種痛苦付之墮毀的沖動。