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用清水為自己清洗的時(shí)候，男孩自覺(jué)預(yù)設(shè)了自己被污染的想象，同時(shí)卻強(qiáng)硬地以霓虹色表明“身份”（圣人形象的營(yíng)造需借助聽(tīng)覺(jué)因素），霓虹色即成為身體部件在身上殘留，于此構(gòu)成男孩的身份認(rèn)同，誓要以精神上的潔凈抵御肉體的不純，三段由此展開(kāi)。水龍頭壞掉后不得不接受“虛偽”的自己，而在水龍頭不斷噴涌出水（另種極端）時(shí)肉體得到徹底清洗——他者的介入使身份污漬最大程度被清除，離別前的大雨中斷男孩與世界的聯(lián)系，自我賦予的中介功能失效，從而被迫面對(duì)現(xiàn)實(shí)的“注視”——這場(chǎng)盛大狂歡前把過(guò)往統(tǒng)統(tǒng)置入不確定領(lǐng)域內(nèi)，自身終達(dá)突破。

這他媽不就《窮街陋巷》嗎？那個(gè)生動(dòng)?。∈紫燃挤ㄉ弦阎饾u成熟（當(dāng)然創(chuàng)作中后期又棄用了）：物像特寫、視點(diǎn)后置的視線剪輯、情緒蒙太奇……侯導(dǎo)大部分的作品都是出【情境】的—人在特定空間中活動(dòng)的痕跡與殘影，是歷史性的；我認(rèn)為只有這部出的是【人物】—人與空間產(chǎn)生不可調(diào)和的矛盾，無(wú)法棲居一方，只得與同類抱團(tuán)取暖，是當(dāng)下性的。最棒的一場(chǎng)戲是風(fēng)柜小子們看《洛可兄弟》：性幻想讓阿清產(chǎn)生了內(nèi)疚感，回憶起童年的家庭創(chuàng)傷。沒(méi)有什么能比這更能體現(xiàn)這個(gè)青年淳樸憨直的性格了?。?/div>

勞米·拉佩斯（無(wú)裸露）

兩位演員表演的都很棒~(yú)電影很尊重原著，只是其空間和時(shí)間太有限了。如果能再擴(kuò)展些就更好了·

人性童話，夢(mèng)多幾次，亦有何妨？