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9分。賈樟柯的作品有自然的特質(zhì)。越細(xì)小純粹的片段越能剖析一個(gè)層面。這部作品里關(guān)乎社會(huì)邊緣人物小武的存活。帶有壞習(xí)慣卻鄉(xiāng)情濃厚、質(zhì)樸拙笨，甚至留戀一份現(xiàn)實(shí)又無(wú)力的愛情。但誰(shuí)也不能定義他是個(gè)真正意義的壞人。因?yàn)樯畛溆總€(gè)人或共同或區(qū)別的巨大瑕疵。

#桃花島觀影團(tuán)# 活動(dòng)，在內(nèi)地難得看到粵語(yǔ)版影片，感謝活動(dòng)主辦方。影片選擇了“在麥當(dāng)勞過夜的一群人”作為切入點(diǎn)，以這群小人物的生活為主，去折射社會(huì)現(xiàn)狀。小人物的奮斗微不足道，無(wú)法對(duì)社會(huì)洪流做出任何抵抗，他們連自己都照顧不好，更無(wú)暇擁有所謂驚天動(dòng)地的大志愿。但正是直面了人生的殘酷與自身的無(wú)力，這群“麥當(dāng)勞路人”的奮斗才折射普通人的生活不易——郭富城代表著社會(huì)中創(chuàng)業(yè)維艱，曇花一現(xiàn)的年輕有志青年；楊千嬅側(cè)面折射了無(wú)數(shù)沒有成功站上舞臺(tái)的夢(mèng)碎青年；劉雅瑟反映了陳舊的社會(huì)觀念和父母傾其所有，望女成鳳的渴求；顧定軒飾演的網(wǎng)癮廢柴折射了太多被手游毀掉的00后現(xiàn)狀……這些麥路人，其實(shí)就活在每位觀眾的生活中。結(jié)尾雖然傷感寫實(shí)，但故事與真實(shí)相比，還是保留了更多的善良。

想起了小時(shí)候在鎮(zhèn)子里的生活 身邊似乎總能見到一個(gè)小武。

還是不夠Asian嘛～真·東亞be like：“你怎么能希望走進(jìn)一個(gè)甜甜圈黑洞里一了百了呢？你在難過什么？你這個(gè)養(yǎng)不熟的白眼狼！你怎么有臉說難過——你以為我每天忍受洗衣房的事兒逼客人、忍受永遠(yuǎn)報(bào)不完的稅和稅務(wù)局那事兒逼老娘們兒、忍受你那成事不足敗事有余的爹，都是為了誰(shuí)啊？還不都是為了你！要是沒有你，老娘早就離婚了，早就做出大事業(yè)來了，還用窩在這個(gè)破洗衣房里掙命？我辛辛苦苦大半輩子，換來的就是你大學(xué)輟學(xué)、搞同性戀，還躲我遠(yuǎn)遠(yuǎn)的？你以為我會(huì)讓你走嗎，我是你媽！我就得拴著你，你得給我養(yǎng)老送終——你得像我孝順你姥爺那樣孝順我，知道嗎？”

“舊的倒是去，新的在哪呢？”小武找不到新的方向，便又走回舊的路上。其實(shí)人人都是如此，在夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)，高尚與卑微之間相互徘徊。