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敘事元素上無非是“影響和禁錮女性命運(yùn)之諸多因子”的拼合：苦難和覺醒，遠(yuǎn)走和鄉(xiāng)愁，父權(quán)制和夫權(quán)制，身體與精神的雙重浩劫，對(duì)你的性器官和子宮予取予求，對(duì)你靈魂中的火焰隨見隨丟。 吉達(dá)那條故事線整合了騙婚懷孕、逃離家庭、父女決裂、獨(dú)身產(chǎn)子、賣春求財(cái)、更換姓名（主動(dòng)剝奪掉身份才能圖存），無疑更加情節(jié)劇向。 相比之下，妹妹的一生看似平靜穩(wěn)定，沒遇到太直接的摧殘，也沒遇到太過分的壞人，但她甚至比姐姐更加“看不見”。現(xiàn)實(shí)意義和倉惶感在她身上，反而更深、更無解一些：所有的戕害，至少是所有的封鎖和囚禁，都來自家庭和親人。

改篇很大，陪小朋友看還是可以的，真的是童話故事啊，一切結(jié)局都會(huì)很圓滿

看得出編劇急需黑色藥丸（我莉莉?yàn)槭裁词玖诉€是這么悲慘的設(shè)定??？？？我想看她絕地反擊到最后啊……攤上這對(duì)父女還不如自己跑回紐約

一直很喜歡童話故事 彌補(bǔ)童年美麗的童話王國遺憾 唯美浪漫

關(guān)于現(xiàn)代女性，抑或關(guān)于那些擁有自我意識(shí)的現(xiàn)代人尋找“另一個(gè)自我”的作品越來越多。不管評(píng)分是被踩到地的《都柏林動(dòng)物》還是被捧上天的《我的天才女友》都在試圖呈現(xiàn)這一事實(shí)：現(xiàn)代女性在奔赴“自我”的過程中逐漸意識(shí)到，那個(gè)被現(xiàn)代性所塑造的“自我”并不是她們真正的自我，而是一種浪漫化的自我虛構(gòu)。從歷史性角度來看，能被聽見卻《看不見的女人》成了現(xiàn)代女性所要“回頭”尋找的那層傳統(tǒng)身份。它在女性背離傳統(tǒng)價(jià)值觀念之后——要么死于羞愧而被埋在故里，要么患上《神游癥》流落他鄉(xiāng)。女主角在統(tǒng)領(lǐng)起過去、現(xiàn)在和未來的歷史里一路穿梭、敘述和尋找，這種支離破碎的生存狀態(tài)最終分娩出了這位逐夢(mèng)之人的新名字，而鋼琴家的一生也成就了這部極具文學(xué)性的電影。在當(dāng)今的全球化語境里，這種現(xiàn)代思潮下的身份困境難道還只是巴西人或者女人們的命運(yùn)嗎？