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【2nd HIIFF】輕松幽默酣暢淋漓，導演了解了默片解說員這個職業(yè)后又加了很多故事邏輯上去，在模仿中致敬了默片時代的轉場等表現(xiàn)形式和敘事風格，又在后來“混剪”中讓一百年前的人做了現(xiàn)在我們在B站做的事情。最后一段追逐戲非常有意思，又融入了日本民族天生的可愛幽默氣質。愛了！

還行吧就 感覺劇情上沒有那么吸引人特別想看下一集 趙麗穎臺詞說的有點隨意有點飄著 感覺她演了很多年了也沒啥變化 我很疑惑的是夏木看個豬肉都會看暈 還在吃藥 是怎么通過考試當警察的啊 看血都害怕還能進重案組 這合理嗎 拋開一切演員不講 這個本子原著本來就沒有很吸引人 就是一個普通的刑偵案的感覺

對日本「有聲默片」時代的完滿致敬，無論是形式上的還原再現(xiàn)，還是對解說員存在意義的拓展——損毀的膠片只能在畫上剪輯，聲的「剪輯」或者說再創(chuàng)造，仍然需要仰仗解說員，還有生生給二維畫面撞出了真實景深的第三維度這種神來之筆。電影技術與藝術的發(fā)展注定了解說員只能曇花一現(xiàn)，但這花在日本卻現(xiàn)得如此燦爛，而且并沒有徹底沒落——末尾的獄中講解全然脫離了畫，而極盡聲之能事開出的新蕊不正是如今仍在日本大行其道的廣播劇嗎？

為題材加一星。對白的文本性可以再深一點，鏡頭放松卻也boring，所以kris到底是想要一個自己男性身份提供精子的孩子還是想要自己以女性身份生一個孩子？流產引發(fā)的大爆發(fā)有點沒理解

相對于其他北上的香港導演，陳可辛顯得十分幸運，這種幸運體現(xiàn)在他對歷史趨勢和時代脈搏的準確把握。踩在「回歸」線上的《甜蜜蜜》就是一個很好的例子，這次的《奪冠》顯然也是同個思路。盡管不是郎平的傳記電影，但郎平個人的成長史無疑是進入陳可辛這部作品的一個最佳角度。借著郎平離開又回歸的這段經歷來抒發(fā)自己鄉(xiāng)愁的陳可辛，在中國女排「東山再起」的過程中夾帶了許多個人表達。整部作品的核心沖突也多發(fā)生在公與私之間：所謂「女排精神」是傳統(tǒng)的，但「中國女排」具體的戰(zhàn)術和打法卻是現(xiàn)代的。這種現(xiàn)代性在影片里就已遭到傳統(tǒng)體制的質疑和排斥，在現(xiàn)實語境里恐怕更是如此。大概這也是「中國女排」改名《奪冠》的原因吧。