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電影中的人物基本上是西部社會的橫切面，人物階級性并不鮮明，影片主要表現(xiàn)困境中的同舟共濟在轉危為安之后便會消失，更是個體主義的間接性表現(xiàn)

這種拍電影的方式，更接近于電影創(chuàng)作。比起《肖申克》敘事手法更簡練更冷峻也更有力

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提及極簡主義，布列松究竟省略了什么，而后得出的答案是布列松并不全然在做刪減與否定、而更像是在做“積壓”，譬如說敘事氛圍的營造，音響（并不是指電影終止出現(xiàn)了四次的古典樂配樂）缺則缺矣、人物表情缺則缺矣，缺沒有妨礙氛圍的生成——開頭部分的四次以眼神試探跳車的可能性、刮木板時候的停頓……布列松賦予這種細節(jié)太多“包蘊”的任務，一方面可以說他創(chuàng)造了張力，一方面卻隱隱地顯出雕琢感。這種安排的跡象我總懷疑是與布列松的原意相悖的，因為在我沒有參閱任何研究的情況之下，我膚淺的觀念是布列松是為了盡可能地歸於現(xiàn)實而採用了極簡——而布列松於此只是達成了「現(xiàn)實感」，他愈簡單，便愈可見其歸於現(xiàn)實（現(xiàn)實的事件）的渴望，我們卻愈明了他的虛假。

劇情不是很特出，不過當時有掀起過一小陣para para的舞步熱潮吧？