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以前沒(méi)看懂 今天看懂了 飆淚 英格瑪在我心中的地位無(wú)可替代

技術(shù)上的勝利，情節(jié)上的扯淡！

真正的臉電影 除幾個(gè)片段幾乎完全采用了面部大特寫(xiě) 不同于德萊葉的貞德 伯格曼的臉情緒豐富甚至將一切都書(shū)寫(xiě)于臉上 正如醫(yī)生在鏡子前對(duì)瑪麗亞做的面相學(xué)解讀 全片就是這種完全陷入到人物面部當(dāng)中的情緒敘述。呼喊所對(duì)應(yīng)的或許不是細(xì)語(yǔ)（并聽(tīng)不到）而是充盈的紅 一種超越符號(hào)所指 甚至延伸意涵的紅 這種紅從片頭開(kāi)始滲入所有的鏡頭轉(zhuǎn)接把其對(duì)人眼的視覺(jué)滯留推進(jìn)到觀眾的直覺(jué)感受當(dāng)中 紅不再是故事世界的元素也不再是角色的內(nèi)心（像紅色沙漠）而成為了純直觀的還原后的紅。生命與光在呼喊的變奏中被編織在一起直至結(jié)束熄滅以鬼魂返回縈繞?？赡芤?yàn)檫^(guò)于強(qiáng)大的列維納斯在場(chǎng)讓我區(qū)分了這片子和假面、野草莓/另外安娜的圣母畫(huà)式構(gòu)圖與自帶鋼琴音樂(lè)的屬性與虔誠(chéng)的Agnes高亮了鬼魂的問(wèn)題 如哈姆雷特一般天主教遺存的異界圖景彌漫在新教空氣當(dāng)中

各種勢(shì)力關(guān)系混亂，動(dòng)機(jī)不明。

以為是舒心的綠，卻沒(méi)想到是觸目的紅。特寫(xiě)和固定鏡頭制造出的壓迫感令人窒息，姐妹彼此疏離封閉起內(nèi)心，偽裝只帶來(lái)恐懼，世人仿佛永遠(yuǎn)也無(wú)法解開(kāi)自私的禁錮。但呼喊如痛苦，細(xì)語(yǔ)如寬恕。親昵如親情和愛(ài)情不過(guò)是一串曠日持久的謊言，在渴望被愛(ài)與愛(ài)的匱乏中，安娜懷抱艾格尼絲正如圣母環(huán)抱耶穌——請(qǐng)求上帝對(duì)人類的寬恕，接著畫(huà)面第一次來(lái)到室外，在艾格尼絲的日記里幸福正緊攥手中。這種曖昧性開(kāi)放了希望和絕望的雙重理解：可能是一種美好回歸，又或是天國(guó)妄想。