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笑屎了，包袱一個(gè)接一個(gè)

“要善良，要誠(chéng)實(shí)，我們永遠(yuǎn)不要相互遺忘。”周六滿場(chǎng)觀摩，以小人物見(jiàn)大時(shí)代，改編得較為寡淡，個(gè)人風(fēng)格濃厚（有地方是刁亦男的影子），比起導(dǎo)演前作更成熟些，敘事節(jié)奏仍有進(jìn)步空間，出場(chǎng)人物繁雜宜刪繁就簡(jiǎn)，鋪墊過(guò)久簡(jiǎn)直快失去耐心，直到最后一刻才迎來(lái)情感爆點(diǎn)，最大的懸疑不是案情，而是人心與情感。英文片名《Why Try to Change Me Now》原來(lái)是一首歌名（傳說(shuō)中的“宿命感”？），雖說(shuō)“迷霧劇場(chǎng)”出品，卻與平常電視劇并不同，更像一部寫(xiě)意的超長(zhǎng)文藝片。詭譎莫測(cè)的命運(yùn)操控一切，變幻無(wú)常的時(shí)代才是幕后真正的主角，懷舊的氛圍感營(yíng)造很到位，其中穿插著感傷的抒情音樂(lè)，勾起了不少年少的久違記憶……ps，紀(jì)念大銀幕追劇的人生初體驗(yàn)，及張大磊導(dǎo)演映后現(xiàn)場(chǎng)感動(dòng)熱淚親簽。#資料館留影#

to be or not to be我已經(jīng)被洗腦了

繼承了《狄仁杰》雙男主的設(shè)定，但是戲份更多，互動(dòng)也很有趣，沒(méi)有惡心的濾鏡加爛俗的感情戲，踏踏實(shí)實(shí)斷案，對(duì)于爛片不斷的國(guó)產(chǎn)劇來(lái)說(shuō)真可謂是雪中送炭。

我終于知道為什么叫 to be or not to be，知道為什么叫《你逃我也逃》，為什么叫《嗨，我的元首》。他怎么能做到在那樣封口浪尖的關(guān)頭，還不忘爭(zhēng)風(fēng)吃醋。他怎么能把戰(zhàn)爭(zhēng)和喜劇用一種非滑稽（肢體喜?。┑男问竭@樣完美的結(jié)合起來(lái)？他怎么能把故事講的如此吸引人？他的臺(tái)詞，他的故事，和他的莎士比亞，怎么能互文的如此精致而恰到好處？這是一門已然失傳的手藝！If you prick us ，do we not bleed? If you tickle us ，do we not laugh? If you po