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“室內(nèi)劇終點”；對自卑心理的刻畫。

已經(jīng)是一檔純純靠嘉賓拯救的節(jié)目了，有些請來的人也真的不知道為什么來……既然今年都到了類似馬爾代夫的海島了，要不就完結(jié)了吧……

相比其他幾部，本片的表現(xiàn)主義特點不是特別明顯，且有著一個更現(xiàn)實、更社會的主題。自身與周圍，內(nèi)心與社會，那沒有差異的對于權(quán)力和地位的崇拜。 最表現(xiàn)主義的兩個地方在于，一是他被戳穿身份后，先出現(xiàn)在墻上的影子，二是后部分守夜人打出的那個光束。最精彩的部分是主人公喝醉酒的幻夢，臉被分成兩半，然后中間一個豎立的畫面呈現(xiàn)他的光輝與耀目。 有很多主觀鏡頭的運用，比如看辭職書。使用了對比蒙太奇，主人公在廁所喝湯時，也是富人吃飯的場面。眾人嘲諷時，許多人臉交疊。開頭移動攝影。 而且全片沒有任何對白場面，單單通過演員表演來進行故事敘述，非常精彩。 像是同樣以一個遙不可及的夢來作為結(jié)尾，更顯虛假諷刺。

三集看完許是故事情節(jié)需要，整體對比第一季差了點意思

融入新浪潮的血液（與《精疲力盡》和《射殺鋼琴師》相通的一絲存在主義氣息），徹底反好萊塢式的手法。誠然，本作可看為法斯賓德一次致敬之作，但也依舊可一窺其作者導(dǎo)演之風(fēng)格——極簡主義，間離風(fēng)格與冷峻幽默。構(gòu)圖很美，裝扮很酷，音樂很好，片名很棒，法斯賓德的調(diào)度很巧。除去薄弱的故事，這部電影，接近perfect。