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鏡頭一片空白，敘事還靠解釋性臺(tái)詞，意向與情節(jié)之間不協(xié)調(diào)。還是第一場(chǎng)戲感染力最強(qiáng)，畫內(nèi)時(shí)空的流轉(zhuǎn)微妙動(dòng)人。醫(yī)院那場(chǎng)簡(jiǎn)直縮水版安哲，不忍直視。

社會(huì)主義公路愛(ài)情片，但并沒(méi)有泛濫主旋律，故事情節(jié)簡(jiǎn)單卻深沉質(zhì)樸。多數(shù)固定鏡頭讓人印象深刻，比如男女主車站重逢，列車緩緩駛出畫幅，一團(tuán)蒸汽散開(kāi)，二人猛地奔向?qū)Ψ剑熬暗哪兄髡甲髠?cè)，遠(yuǎn)景的女主在右上角，充分利用畫面的景深和構(gòu)圖，沖擊感強(qiáng)烈。俄羅斯的廣袤自然風(fēng)光，更使得這片土地上的人和故事，天生多了一層蕩氣回腸。

堅(jiān)持看完就是為了理直氣壯地來(lái)打一星。牛逼鏡頭是牛逼電影的充要條件嗎？不，只是必要條件。

六年后二刷，情節(jié)基本忘光當(dāng)新片看了。大盜黑貓格蘭特（話說(shuō)《最佳拍檔》里許冠杰的角色名是不是來(lái)自于這里呢？）因城中出現(xiàn)多起手法和他極其類似的罪案被迫重出江湖，當(dāng)起義務(wù)偵探來(lái)找出真兇，穿插其間的是大量如詩(shī)如畫的法國(guó)外景（和前作的《后窗》可以算是兩個(gè)極端了），美得不可方物將每個(gè)她出現(xiàn)的場(chǎng)景都變成時(shí)裝禮服秀的凱利以及和她插科打諢耍了大半部花槍的格蘭特。雖然片名叫《捉賊記》，但對(duì)真賊的追蹤推理近乎于零，過(guò)程也沒(méi)什么曲折的枝節(jié)（除了格蘭特老友之死，但那已經(jīng)是最后20分鐘的情節(jié)了），到最后隨便把真兇一交代就完場(chǎng)了，整個(gè)戲的信息密度可能還沒(méi)有希胖其他作品10分鐘高。格蘭特當(dāng)時(shí)年齡是凱利的兩倍，毫不搭配的兩人基本上也沒(méi)什么CP感可言，不知道是不是想復(fù)制007和邦女郎的模式，但這倆完全沒(méi)任何化學(xué)反應(yīng)。

塔爾貝拉的影像風(fēng)格與語(yǔ)言自第一眼已可撼動(dòng)心靈。漫長(zhǎng)的長(zhǎng)鏡頭背后是漫長(zhǎng)的拍攝過(guò)程，細(xì)節(jié)錘煉不惜工本，《倫敦來(lái)的男人》里為制造理想中海浪拍擊港口的效果，令人潛于海中不斷向堤岸潑水…種種磨耗致使制片人因巨額投入而崩潰自殺…本片中始終未曾出現(xiàn)的“王子”隱喻倒好似一個(gè)對(duì)韓寒事件的巨大預(yù)言。