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老太太可真堅(jiān)強(qiáng)啊，癌癥晚期了還堅(jiān)持工作，也毫不介意為別人打下手做吃得，反觀我們的藝人。。。

這部斷斷續(xù)續(xù)總也看不完，感覺(jué)問(wèn)題是脫離了傳統(tǒng)文學(xué)的范式，胡導(dǎo)就顯得力有不逮。作為主視角的俞大猷一行當(dāng)然還是很中國(guó)，但倭寇也顯得很中國(guó)，更要命的是景觀又不那么中國(guó)，實(shí)在很難沉浸進(jìn)去。非要跟黑澤明比的話，我認(rèn)為胡導(dǎo)是完全相反的導(dǎo)演。

雖然也沒(méi)二星那么差，但更多的是失望吧，拍得空洞割裂沒(méi)了張力，感覺(jué)到園導(dǎo)的疲憊

7.5/10 主角人生的不同階段，完美串起美國(guó)70s80s時(shí)代思考，反戰(zhàn), 消費(fèi)主義，plastics, 以及最重要的isolation和depression；用一種幾乎是schizophrenia或吸high了的狀態(tài)來(lái)展現(xiàn)故事，這形成了片中的主觀敘述 - 幾乎沒(méi)有主角本人說(shuō)臺(tái)詞的橋段，而是全程由Pink Floyd的The Wall專輯內(nèi)的歌曲無(wú)縫銜接，變成了一種，幾乎是過(guò)于具像化的mv感，歌詞和畫面高度直接匹配，但正好變成主角內(nèi)心獨(dú)白/旁白讓這種mv-filmmaking變得讓我能接受了；depression的刻畫，以賓館內(nèi)發(fā)泄、自殘為最準(zhǔn)確；反戰(zhàn)是更加明顯的主題，但depression為我的注目點(diǎn)、也是讓電影超過(guò)7分、超過(guò)我心中標(biāo)準(zhǔn)線的原因

園子溫一直在拍同一部電影。章回體結(jié)構(gòu)，迷影情結(jié)的戲中戲，畸形扭曲的家庭倫理，血腥暴力的感官刺激，永遠(yuǎn)的美津子。懷有電影夢(mèng)的年輕導(dǎo)演如《地獄為何惡劣》，女校團(tuán)體并排從樓頂躍下似《自殺俱樂(lè)部》，分尸橋段比《冰冷熱帶魚》更加詳盡細(xì)致，堪稱尸體處理指南。詐欺師村田像寄生蟲般侵入腐蝕各個(gè)家庭，以巧言令色和電擊虐待對(duì)受害者實(shí)行身心雙重控制，全家都成了他的奴隸，沒(méi)有質(zhì)疑反抗，甘愿為虎作倀。美津子在森林聲嘶力竭地吶喊，訴說(shuō)著偽裝和怨恨，自己從來(lái)沒(méi)有愛(ài)過(guò)任何人。戶川純的《蛹化の女》悠揚(yáng)中帶著凄怨哀傷，蟄伏數(shù)年只為一個(gè)夏天的蟬，期待有朝一日破土而出，暗合《反情色》里那只瓶中的蜥蜴，卡農(nóng)的旋律佐證了這種無(wú)奈的循環(huán)。園子溫同時(shí)借角色臺(tái)詞表達(dá)著自己對(duì)電影狂熱的愛(ài)，“電影是自由的，電影無(wú)所不能，真希望能在電影里死去?！?/div>