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從海報設(shè)計到字體都80年代古早味啦 而且真的是有鬼，還有色鬼。有設(shè)計玩的輕松的短片拼盤 最后連做鬼投胎都要選是離開還是留下，果然是見鬼。

比之《甜蜜的生活》乃至《八部半》更加迷幻，晦澀，令人咋舌。結(jié)尾馬切羅從譫妄中驚醒，火車駛進了山洞，未嘗不是開啟了一次新的輪回。（費里尼百年誕辰紀念放映）

（7.0/10）極具動感，難得的年度愉悅觀看體驗——指影像而非故事上。不過也有令人疑惑的地方。多段的手持跟拍長鏡頭無疑是營造臨場感的利器，但觀眾的臨場感過強也會引發(fā)對攝影機身份的提醒，這又不像偽紀錄片那樣明示鏡頭的存在。邁克貝救護車對無人機視角的應用、科幻片中普遍存在的超常規(guī)鏡頭、更加自由的動畫形式，甚至是《翼》中那個桌面推拉名場面都制造了出色的非人化的臨場效果。所以本片這么極端的跟拍每一段都異常驚艷，拼到一起總覺得怪怪的。故事的呈現(xiàn)挺“原始”，比古典還要古早的原始，人的本性被直白地表達，比當代受影人偏愛的復雜敘事或反復解構(gòu)都要清晰酣暢。一種風格，可以叫劇作上的爆炸貝吧或許。

像是一個大型風景旅游地的廣告，在“好看”與難看之間游離，還是想說勝在韓國原版的基礎(chǔ)。 不過作為一部“應節(jié)氣”的作品它沒有任何毛病，好歹看完是愉悅的。楠楠的表現(xiàn)忽高忽低（雖然沒有看過她之前的任何作品），有出彩的地方，也有一眼嫌棄的尷尬哭戲，不過就像某位影友說的一樣，“要顏值有顏值，要演技有顏值”，還要啥自行車呢？ 除此之外，整部作品給人的感覺很僵硬，所有的戲劇沖突都很刻意，轉(zhuǎn)場也顯的不那么自然，段落的拼湊感極其嚴重。唯一情緒波動的點居然是那種遺憾與美好，而且是轉(zhuǎn)瞬即逝的。 5分吧，把它當小甜筒隨便吃點是可圈可點的，但總不能為了一碗漂亮好看的水果沙冰，什么都往里面加對吧～

拍暴亂，還是法國人擅長，使用無人機拍的長鏡頭真好，絕頂?shù)乃疁?！從第一個鏡頭開始，這種代入感極強策劃難度極高的拍攝就抓住了我，真實無比，發(fā)明電影的國家最終將電影的鏡頭語言和調(diào)度做到這種程度，足夠神州所有的所謂的會拍長鏡頭的導演咋舌。歐洲社會這幾年來的衰落和動蕩是實實在在的，結(jié)尾基調(diào)悲涼，最后玉石俱焚，沒有理智，只有悲憤過后的絕望，最終的幕后黑手根本連臉都沒露，電影中被極端右翼邪惡分子策劃的煽動性暴亂，指向的是法國社會的現(xiàn)狀，這種寫實的現(xiàn)實主義，在我們國家恐怕幾十年內(nèi)都不會有，法國人可以在電影里模擬暴亂悲劇，來警示世人，而我們的電影已經(jīng)嚴重脫離了現(xiàn)實生活，很不幸的是，這種情況還將繼續(xù)延續(xù)下去。