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意大利電影的另一面，總叫人想起德國新浪潮電影，貝托魯奇偏愛在空曠開放的空間中展示人的渺小與脆弱，在這部電影中特別表現(xiàn)為：失去了陽光的羅馬和巴黎任憑酒會舞進行，來抵抗極權(quán)主義和法西斯主義對人的侵蝕。時空不斷閃前閃回，將故事屬性淡化，處在虛無中的角色們對此不置一詞，他們的生活也正如男主角論文中所寫的“洞穴理論”一樣——只看見自己在壁上的影子，對火光和自身渾然不知。

紀錄片式手法，從一個不易令人注意的角度反映了事實。

＃2023BJIFF 第十二部 4.24 天幕新彩云巨幕＃ 毫不遮掩的承認，沒看懂，還很懵，同時還覺得很亂。但是！這畫面絕美！ 火車上一段左右單人變換鏡頭，再加兩人靠在一起時的鏡頭。還有男主去教授的辦公室，右邊窗戶的暖光開始在兩人身上，男主漸入黑暗，教授也慢慢退到黑暗中，兩人的對話其實起伏不大，全靠攝影調(diào)度和光線運用拉出兩人關(guān)系的某種沖突。還有很多畫面都很吸引人，是可以為了畫面重刷一遍的電影。

盡管有詳盡的研究表明這次事故由恐怖分子自己操縱，人們還是把犧牲的乘客和機組人員看成國家和民族的英雄。 人們需要這種假設(shè)，人們鼓勵這種犧牲，因為人們是大多數(shù)。

每場戲都那么有氣勢，又意味深長。核心是柏拉圖的洞穴比喻，延伸的是被欲望，罪孽，政治所裹挾的人性之本。