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文德斯式公路片的起點，亦是他自己最愛的一部作品，自我的迷失與茫然、人與城市間的疏離關(guān)系、對美國文化的復雜感情等母題此后便縈回不去。 遇到創(chuàng)作瓶頸的攝影師男主在從美國返回德國的途中和被母親遺棄的女孩愛麗絲之間互相治愈的故事。 他們在阿姆斯特丹的廉價餐館吃飯，餐館里放的那么甜的歌，好像是首中文歌。烏布塔爾的懸掛列車。70年代的魯爾區(qū)。出租車司機，騎單車的孩子，一起游泳的婦女。待拆的老房子“不可思議”的老照片重現(xiàn)。 很輕又很重的電影，攝影有種不經(jīng)意的討巧渾然天成，城市中的每條馬路都游蕩著各種失去方向的靈魂。生活若是真的找不到目標又何妨讓他失去目標，游蕩也是一種生活繼續(xù)的方式；

大搖大擺吸手指，有那么點意思

現(xiàn)代社會對我做的事就是不斷擔憂小女孩什么時候被殺害拐賣，盡管我知道這個故事不是這樣的，但是已經(jīng)想象不出在真實的世界上除了這樣還會有可能性嗎 關(guān)于小男孩的小小故事很好，一個突然的從生活中離開了的故事，有一小會希望小女孩也永遠流浪下去，后來覺得我不喜歡，他們相處的感覺讓我恐怖，我每一個瞬間都暗暗估計著著男士該拋棄小女孩走掉，

新晉影帝曾經(jīng)出演過的食人魔，感覺他從以前到現(xiàn)在都是一個調(diào)調(diào)，神經(jīng)質(zhì)略帶癲狂感，看多了也是無感。

公路片文化淵源之深，以至于敘事層面的個體陷入社會文化中，最私人的經(jīng)驗也成為歷史化的個體與社會的辯證，被編入時代的文化志