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常聽人緬懷香港電影的「香港性」。本片應(yīng)該是香港性的一個(gè)好樣本吧。是香港性，也是香港?性。電車那段一看就是香港，再不能是別的城市。青春終結(jié)于橫死，死法卻是日本動(dòng)漫舶來的水貨，慘烈而荒謬又滑稽。這也非常香港。

只喜歡配音，總覺得表演有點(diǎn)用力過猛

什麼社會(huì)？我們就是社會(huì)。蒙太奇穿插，聚焦恣意青春，漫無目的卻烈火燃燒。赤軍、青春消逝，存在一種香港／性無奈。貝多芬第五號(hào)交響曲的命運(yùn)，早在開頭暗示。舞臺(tái)走位蠟燭、體位特寫構(gòu)圖、公車吻戲旋轉(zhuǎn)、沒刮乾淨(jìng)腋毛、任意掀開裙底。實(shí)驗(yàn)大膽，走向日式宿命論。大衛(wèi)鮑伊，遠(yuǎn)方的船赴阿拉伯，上帝之死

原版擺在那，劇本肯定是扎實(shí)的。為了融入當(dāng)下，又加入了不少當(dāng)下熱點(diǎn)話題。只是這表演……當(dāng)看話劇吧?！铩铩铩?/div>

與Pong和Kathy這一對(duì)比起來，Tomato他們則顯得弱了不少，公交車上那一段調(diào)情，對(duì)得起烈火，也對(duì)得起青春。