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光影真的沒話說，每一幀截圖都是黑白電影所能達到的美學(xué)極致，有那么一霎那間誤以為進入《第七封印》。我也一直在想重拍的意義究竟在哪里，畢竟幾乎沒有做任何改編，不但沒有添油加醋，場景和故事甚至都在做減法，作為一部放在任何時代可能都具有現(xiàn)實意義的作品，將主角由白變黑或許會讓我們找到一點線索？

這劇就是一部看完只喊“媽呀”的作品！戶田惠梨香可以演永野芽郁的媽了！女人那種永遠想做女兒又不得不做媽的心情，真是迂回啊。難怪讓大地真央演外婆啦——這種住在小洋房里，身形秀麗，繡花吃茶愛女兒，在火災(zāi)里，說著又像夢話又像情話，為了教育女兒成為母親而自殺的圣潔母親——媽呀，這是拿錯了文工團的劇本吧。人間真實的媽，不是這樣的。布景嚴(yán)重失真，媽呀！農(nóng)民和鐵路工人都住什么園林豪宅啊，經(jīng)濟那么好，昭和青年還搞什么學(xué)生啊??

離開了了弟弟的喬爾科恩確實有在做新的嘗試，有很成功的地方——黑白光影畫面做的太好了，單獨抽出任何一幀都足夠講究；但是也有失敗的地方——既然要做電影化改編，大段大段的莎翁臺詞就顯得太累贅了，與簡潔的畫面割裂感極重，不如直接刪繁去簡。

最后咋就變?nèi)彳浟税?，可惜這個細(xì)思極恐的出發(fā)點了

黑白漫風(fēng)的話劇電影，形式大于內(nèi)容。7