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看見一個詞叫“臺式憂郁”，挺準確。陽光普照之下盡是陰影。每個人都“好”也都“壞”。

想不到黑澤明給拍了一部諷刺小品。想必是趁著七十年代日本新電影的勢頭未減，黑澤明經(jīng)過自我反視也開始嘗試現(xiàn)代起來了吧，通俗片不能再拍，再拍就跟不上時代了(比如希區(qū)柯克)。 但畢竟是第一次，表演和段落脫不掉原來的通俗劇習(xí)慣，細膩不來，只能按照舞臺劇的模式塑造演出，以往都“大”成了習(xí)慣，以至于小的也顯得大，情感反應(yīng)大、說教心態(tài)強、運鏡用意明，看得人難受。 新的是內(nèi)容，題材也終于小下來了，沒了三船的中心焦點，所有角色都平分一份存在感，真正做到了一種平等，也從中顯露出導(dǎo)演的人文關(guān)懷，最重要的是，少了濫情，多少丟了些美學(xué)造型的執(zhí)著和理想主義的偏執(zhí)，敢放下手批判了。但無論如何都顯得刻意了。

優(yōu)點和缺點都非常的明顯

“電影還能這么拍”系列

1. 所以小孩子不要走歪路交壞朋友，長大了想走回正道也會被壞朋友拉回去的。2. 心疼光漢哥哥。3. 菜頭好可怕但是長得有點帥啊。4. 爸爸夢到哥哥，出去卻遇到弟弟那場戲哭哭。5. 爸爸從小就不喜歡弟弟也疏于管教，弟弟長大后犯錯后也沒幫他善后，最后只剩弟弟一個兒子，也只能這樣幫他除掉隱患了…雖然爸爸和弟弟其實也并不無辜。